Quint rreth çelësash

2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. E modifikuara e fundit: 2023-12-17 05:49

Rrethi i të pestave ndihmon për të mësuar përmendësh harmoninë muzikore dhe për të studiuar çelësat paralelë. Kjo ju lejon të mësoni në mënyrë efektive mënyrat dhe nënshkrimet kryesore, kështu që të kuptuarit se si funksionon është jashtëzakonisht e rëndësishme për të gjithë studentët që zotërojnë teorinë e muzikës.

Koncepti i një rrethi kuarto-kuint

Rrethi kuarto-kuint është një sistem i veçantë rregullimi sipas shkallës së lidhjes farefisnore, domethënë ndryshimit në numrin e shenjave të njërit nga tjetri i çelësave të ndryshëm. Në formë grafike, ai përshkruhet vizualisht si një diagram i një rrethi të mbyllur, në të cilin, nga njëra anë, anët janë të vendosura përgjatë rreshtit të pestë ngjitës të tonalitetit me të mprehta, dhe në të majtë, përgjatë rreshtit zbritës, me të sheshta..

Nëse lëvizni në drejtim të akrepave të orës rreth rrethit të të pestave, hapi i parë (toniku) i çelësave kryesorë të mëpasshëm do të jetë i ndarë lart nga ata të mëparshëm me një interval të barabartë me pesë hapa, domethënë me një të pestën e pastër. Në këtë rast, gjithmonë do të shtohet një shenjë në çelës - e mprehtë. Në drejtim të kundërt të akrepave të orës, intervali zbritës do të jetë gjithashtu 3.5 ton. Në të njëjtën kohë, në çdo çelës pasues do të rritetnumri i banesave.

Për çfarë përdoret ky sistem?

Rrethi kuarto-kuint i tasteve përdoret për të përcaktuar numrin e karaktereve (të mprehta, të sheshta) në çelës. Përdoret gjithashtu për të kërkuar çelësat përkatës dhe për të përcaktuar shkallën e afërsisë së tyre. Tonalitetet e ndërlidhura të shkallës së parë përfshijnë diploma dhe minore, të cilat ndryshojnë nga origjinali një nga një shenjë aksidentale. Ato përfshijnë edhe ato në rrethin në lagje, paralel me ta dhe me atë origjinal. Sa më afër të jenë çelësat me njëri-tjetrin në rreth, aq më e lartë është shkalla e marrëdhënies së tyre. Në rast se mes tyre ka më shumë se tre ose katër hapa, atëherë nuk ka afërsi. Shumë kompozitorë përdorën parimin e lëvizjes në një rreth kur shkruanin veprat e tyre, për shembull, F. Chopin ("24 Prelude") dhe J. S. Bach ("Klavier i Temperuar mirë"). Në shekujt 19-20, ajo u pasqyrua në kompozimet e xhazit dhe muzikës rock, por u përdor në një formë të transformuar të quajtur "sekuenca e artë" (jo vetëm një e pesta, por edhe një kuart u përdor për të ndërtuar akorde).

Parimi i gjetjes së çelësave kryesorë me të mprehta

Pra, le të shohim se si "funksionon" rrethi i të pestave dhe si shtohen aksidentalet në çelësa të ndryshëm. Parimi i funksionimit të sistemit është si më poshtë: së pari, merret një çelës fillestar. Ne e njohim tonikun e saj. Për të përcaktuar shkallën e parë të çelësit tjetër, le të numërojmë pesë shënime lart. Toniku i një çelësi të lidhur do të jetë në hapin e pestë të origjinalit, domethënë në dominuesin e tij. Kështu, intervali përKuint shërben si një llogaritje. Është për shkak të përdorimit të pesë hapave për përcaktimin e çelësave që rrethi prej të pestave mori emrin e tij. Tani le të shohim aksidentet. Rregulli është ky: ato transferohen nga çelësi origjinal në tjetrin, plus një shenjë u shtohet atyre (në hapin e gjashtë) - e mprehtë.

Le të shqyrtojmë çelësin e C Major, i cili nuk ka aksidentale (të mprehta dhe të sheshta). Tonik i saj është nota do, dhe mbizotërues është kripa. Prandaj, sipas parimit të rrethit të të pestave, tonaliteti i radhës do të jetë G-major (ndryshe G-dur). Tani le të përcaktojmë shenjën aksidentale. Në çelësin përkatës që rezulton, hapi nr. 6 është fa. Është mbi të që do të ketë një të mprehtë. Për të përcaktuar tonalitetin tjetër nga G, vendosni një interval të barabartë me pesë hapa. Dominues i saj është re. Kjo do të thotë që çelësi tjetër do të jetë D-major (D-dur). Tashmë do të ketë dy shenja aksidentale: nga kyçi i mëparshëm (F-sharp) dhe bashkimi i mprehtë C në hapin e gjashtë. Për analogji, ju mund të gjeni të gjithë çelësat e tjerë. Kur përcaktoni atë që ka shtatë shenja me çelës, rrethi do të mbyllet në mënyrë harmonike.

Rrethi kryesor i të pestave me banesa

Çelësat kryesore të sheshta, ndryshe nga ato të mprehta, përkundrazi, zbresin në të katërtat e pastra. Si pikënisje merret toniku C-dur, pasi C-dur nuk ka aksidente. Duke numëruar pesë hapa, marrim tonikun e çelësit të dytë pas tij - F-major. Në banesëNë çelësat, shenjat aksidentale shfaqen jo në shkallën e gjashtë, por në shkallën e katërt të modalitetit, domethënë në nëndominant. Në F maxhor, është B flat. Pasi kemi kaluar të gjithë rrethin e të pestave, marrim çelësat e mëposhtëm të rrafshët: C maxhor, F maxhor, B flat major, E flat major, A flat major, D flat major, G flat major, C-maxhor. Për më tepër, kjo e fundit ka deri në shtatë banesa. Më tej, rrethi është i mbyllur në mënyrë anharmonike. Sigurisht, pas kësaj, çelësat e tjerë shfaqen në një spirale - me dyshe, por ato përdoren mjaft rrallë për shkak të kompleksitetit të tyre.

Çelës të vegjël në një rreth prej të pestave. Cili është parimi i ndërtimit të tyre?

Pra, ne kemi shqyrtuar 12 çelësa kryesorë. Secili prej tyre ka të mitur të lidhur. Ju mund ta shihni këtë në rrethin prej të pestave të paraqitur në foton e mësipërme. Shkalla e shkallës përkatëse të tastit të vogël ndërtohet mbi të njëjtat tinguj si ai madhor. Por fillon me një notë tjetër. Për shembull, çelësat përkatës pa shenja aksidentale C-major dhe A-minor janë ndërtuar mbi tinguj të thjeshtë. Në C-dur, do, mi dhe sol janë tinguj të qëndrueshëm. Ato formojnë një treshe kryesore tonike.

Intervali ndërmjet tonikut dhe të tretës është e treta kryesore. Në hapin e parë në notën A, tingujt la, do dhe mi formojnë një treshe të qëndrueshme. Intervali midis hapave të parë dhe të tretë është i barabartë me 1.5 ton (e treta e vogël). Kjo e bën një minor një çelës të vogël. Një minor dhe C major janë paralele: toniku i të parit është i ndarënjë e treta e vogël poshtë nga toniku i të dytit. Karakteristika e tyre e rëndësishme është numri i njëjtë i aksidenteve. Për shembull, G minor dhe B flat major përmbajnë dy të sheshta në çelës, dhe E minor dhe G major përmbajnë një të mprehtë. Në tastet paralele, përdoret e njëjta shkallë, kështu që një melodi që tingëllon në një modalitet të madh mund të shndërrohet lehtësisht në një të vogël dhe anasjelltas. Kjo teknikë përdoret shpesh në këngët popullore ruse (shih "Dhe ne mbollëm mel"). Kështu, nëse i ulim tonikët e të gjithë çelësave kryesorë me një të tretën e vogël, marrim një rreth të pestë të vogël. Figura tregon aksidentet që gjenden në çdo çelës të vogël të mprehtë dhe të sheshtë.

Në vend të një përfundimi

Pra, në këtë artikull shqyrtuam rrethin e të pestave dhe zbuluam se është një sistem i rregullimit të të gjithë çelësave, duke marrë parasysh shkallën e marrëdhënies së tyre. Falë anharmonisë në muzikë, rrethi mbyllet, duke formuar çelësa të mprehtë dhe të sheshtë, të mëdhenj dhe të vegjël. Duke ditur parimin e sistemit, mund të ndërtoni lehtësisht çdo akord dhe të zbuloni numrin e aksidenteve në harmoni.