Vallet e Rafael Santi. "Mosmarrëveshje"

2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. E modifikuara e fundit: 2023-12-17 05:49

Raphael Santi - një nga gjenitë e Rilindjes. Duke jetuar vetëm 37 vjet (1483-1520), ai la një trashëgimi të pasur grafike dhe arkitekturore, të pakrahasueshme me një veprimtari kaq të shkurtër krijuese. Talenti i jashtëzakonshëm i mjeshtrit i hapi atij mundësinë për të marrë një porosi për pikturimin e afreskut të Pallatit Papnor. Veprat më të spikatura të këtij cikli të Rafael Santit janë "Mosmarrëveshje", "Parnassus" dhe "Shkolla e Athinës". Ata njihen si kryevepra, një pikë referimi për shumë breza artistësh pasues dhe admirojnë përsosmërinë e tyre deri më sot. Këto afreske u bënë pjesa më e mirë e kompleksit të muraleve që mbushën muret e katër dhomave të Pallatit Apostolik dhe morën emrin "Strofa e Rafaelit".

i shumë talentuar

Mjeshtri i madh i ardhshëm lindi në familjen e Giovanni Santi, një poet dhe artist oborri që i shërbeu Dukës së Urbinos dhe që në moshë të re u përfshi në botën e pikturës, vizatimit, matjeve gjeometrike. Santi ishte tetë vjeç kur i vdiq nëna. Ndoshta artisti mishëroi dashurinë e tij për të në të gjitha vitet e mëvonshme, duke përshkruar Madonnat e tij. Është Nëna e Zotit e Rafaelit që pasqyron njëfarë pastërtie fëminore dhe rrezaton një të jashtëzakonshmebutësi, e natyrshme vetëm në dashurinë amtare. "Sistine Madonna" përfundimisht do të bëhet kulmi dhe lavdia e aftësisë së tij.

Kur Rafaeli ishte vetëm 10-11 vjeç, babai i tij vdiq. Prej tij, djali arriti të marrë njohuritë e para dhe, duke qenë jetim, vazhdoi studimet në punëtoritë e Pietro Perugino, ku studioi shkencën e shkollës së artit Umbrian. Deri në fund të periudhës së Rilindjes, nuk kishte një ndarje të ngushtë në piktorë, skulptorë, arkitektë, gdhendës. Të gjitha këto specializime, shpesh disa të tjera, i bashkoi artisti. Pra, Rafaeli mori një edukim të plotë në fushën e artit të bukur dhe të gdhendjes, si dhe në arkitekturë, që nënkupton një njohuri të thellë të matematikës, gjeometrisë, aftësinë për të llogaritur një vizatim dhe për të ndërtuar një perspektivë të saktë. Kjo vërehet veçanërisht në afresket e Rafaelit, të cilat krijojnë përshtypjen e volumit jo vetëm me një dritë-hije të suksesshme, por veçanërisht me një këndvështrim gjeometrik.

Rruga për në Vatikan

Nga viti 1504 deri në 1508, Raphaeli, pas lindjes së tij Urbino, punoi në Firence, ku u takua me mjeshtrit më të mëdhenj. Midis tyre ishin da Vinçi dhe Mikelanxhelo, të cilët punonin në qytet në atë kohë. Artisti i ri studion me kujdes teknikën e tyre, përmirësohet në vizatimin anatomik, ndërtimin e perspektivës, llogaritjet arkitektonike dhe gjeometrike. Talenti i tij tërheq vëmendjen, popullariteti i Raphaelit po rritet me shpejtësi dhe ai merr porosi të shumta për të përshkruar shenjtorët, veçanërisht Madonnas. Në vitin 1507, këtu në Firence, Raphaeli takoi bashkatdhetarin e tij dhe arkitektin papnor të plotfuqishëm. Bramante. Një vit më vonë, artisti i ri i talentuar zhvendoset në Romë, ku merr patronazhin dhe mentorimin e brilantit Bramante, nën patronazhin e të cilit ai menjëherë merr një urdhër nga Papa Julius II për pikturimin me afresk të dhomave (strofave) në Pallatin Apostolik të Vatikani.

Stants

Meqenëse Papa i ri nuk donte të përdorte ambientet ku jetonte para tij Aleksandri VI (Borgia), apartamentet në një pjesë tjetër të pallatit u rindërtuan për Julius II. Në njërën nga dhomat, 25-vjeçarit Santi Rafael iu besua pikturimi i parcelës së katër mureve. Një dhomë relativisht e vogël (6 me 10 metra) quhej "stanza della Senyatura" ose "Salla e nënshkrimeve", ajo ishte menduar për studimin papnor dhe bibliotekën e tij personale.

Me sa dinë historianët e artit, Raphaeli nuk kishte pikturuar kurrë më parë afreske dhe vepra të tilla me shumë figura. Veprat e tij më të mëdha ishin pëlhurat e altarit dhe kartonat. Këtu u desh gjithashtu të organizohej një hapësirë muri e madhe (500 × 770 cm), me një majë gjysmërrethore, të diktuar nga forma e harkuar e qemerit. Artisti krijoi katër kompozime të zgjuara, të balancuara në mënyrë të përkryer.

U desh të riprodhoheshin katër imazhe alegorike të veprimtarisë intelektuale dhe shpirtërore: filozofia, teologjia, poezia dhe muzika, ligji. Puna zgjati për rreth tre vjet (1508-1511), dhe i pari nga afresket u krijua nga Rafael Santi "Mosmarrëveshje", duke mishëruar teologjinë. Më pas vijuan parcelat “Parnassus”, “Virtyti dhe Ligji”, “Shkolla e Athinës”. Punimet ende të papërfunduara e kënaqën Julius II aq shumë sa aie udhëzoi artistin të pikturonte tre stacionet (dhomat) e ardhshme, afërsisht të njëjtën zonë. Puna në to u përfundua vetëm në 1517, tre vjet para vdekjes së artistit. Këto katër dhoma më vonë u bënë të njohura si "Stacionet e Rafaelit".

Përshkrimi i komplotit "Mosmarrëveshjet"

Raphael Santi përshkroi një histori, titulli i plotë i së cilës përkthehet si "Debatimi i Sakramentit". Në të dy anët e fronit me monstrancën, ndodhen dy grupe: më afër mesit janë baballarët e Kishës, të cilët dikur ndikuan në vendosjen e dogmave, pastaj ka papë dhe kardinalë, teologë, mendimtarë, besimtarë, të rinj të plotë. të frikës fetare. Disa i referohen Biblës dhe burimeve të tjera kryesore të krishtera, disa debatojnë ose flasin, të tjerë dëgjojnë, të mbushur me nderim ose të zhytur në mendime. Një nga patriarkët e kishës i dikton diçka shkruesit. Ky kuvend i nderuar vendos për ceremoninë e kremtimit të Eukaristisë (Kungimit të Shenjtë midis Katolikëve), burimi dhe kulmi i jetës së krishterë. I tillë është imazhi në "Mosmarrëveshjen" e veprimit tokësor të Rafael Santi, mbi të cilin ai vendosi skenën qiellore.

Jezusi ulet mbi altar në rrezet e dritës. Në të djathtën e tij është Virgjëresha e Bekuar dhe në të majtë Gjon Pagëzori. Në të dy anët e tyre, apostujt Pal dhe Pjetër, shenjtorët e nderuar italianë Antoni i Padovës dhe Françesku i Asizit, personazhet biblike: Moisiu, Adami, Jakobi dhe të tjerët janë të vendosur mbi retë. Kryeengjëjt rri pezull mbi ta. Në këmbët e KrishtitFryma e Shenjtë zbret në monstrance. Zoti Atë ngrihet mbi trininë kryesore, duke mbajtur një sferë me njërën dorë, Ai bekon veprimin që ndodh në tokë me tjetrën, duke garantuar kështu praninë e fuqive më të larta në sakramentin e Kishës.

Portreti i Dantes

Midis figurave pa emër, afresku i Raphael-it përmban imazhe të disa fytyrave të dallueshme. Në këtë sakrament, Santi përshkroi Sixtus IV, xhaxhain e papës në fuqi. Me veshje ceremoniale, ai qëndron në lartësinë e plotë menjëherë pas shkruesit, në anën e djathtë të fronit (nga këndvështrimi i shikuesit). Pas tij është një profil mbresëlënës i Dante Alighieri, i veshur me të kuqe dhe i kurorëzuar me një kurorë dafine. Ai është në turmë, pak më i ulët se Papa, vetëm koka dhe supi i tij janë të dukshme. Ky kombinim i dy figurave u krijua nga Raphael për një arsye. Mendimtari, poeti, teologu dhe politikani përparimtar i mesjetës së vonë, Dante Alighieri, me veprat e tij, pati një ndikim të rëndësishëm në formimin e humanizmit të Rilindjes, si dhe në sferën kulturore e filozofike. Figura e errët e Sixtus IV me një pëllëmbë të hapur të shtrirë përpara tregon patronazhin dhe mbrojtjen e tij të arteve, shkencave dhe filozofisë.

Portrete të figurave të tjera historike

Katër baballarë të mëdhenj dhe mësuesit e parë latinisht të Kishës ndodhen në altarin në të dy anët. Në të majtë, me libra në duar, Papa Gregori I dhe Shën Jeronimi, krijuesi i Biblës kanonike latine. Në të djathtë - predikuesi dhe teologu më me ndikim Agustini i Bekuari dhe Peshkopi Ambrose i Milanos.

Në "Mosmarrëveshje" Rafael Santi shfaqi më shumëdisa portrete të njohur - murgu-reformator italian Savonarola dhe Julius II, i cili në atë kohë sundonte Papën. Në skajin e majtë të afreskut, është pikturuar mësuesi dhe mbrojtësi i Rafaelit, arkitekti i madh i Rilindjes së Lartë, Donato Bramante. I mbështetur në parmakë, ai mban një libër dhe shikon mbi supe një djalë të ri me tipare shumë femërore, të ngjashme me shumë Raphael Madona. Kush e di, ndoshta Santi e portretizoi nënën e tij përsëri në këtë mënyrë?

Teknika, përbërja dhe perspektiva "Mosmarrëveshjet" janë të shkëlqyera dhe mund të konsiderohen të patejkalueshme. Megjithatë, nuk është kështu. Vetë Rafaeli e ka tejkaluar veten. Në murin përballë është një tjetër komplot që mishëronte filozofinë - "Shkolla e Athinës". Ky afresk, ndërtimi më kompleks në kompozim dhe perspektivë, me përmbajtjen e tij të thellë, është plot fuqi frymëzuese dhe me të drejtë konsiderohet një kryevepër botërore.