Konflikti në letërsi - cili është ky koncept? Llojet, llojet dhe shembujt e konflikteve në letërsi

2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. E modifikuara e fundit: 2023-12-17 05:49

Çfarë e bën lexuesin të shikojë faqen e parë të një vepre artistike? Dikush mori një libër për shkak të emrit të autorit, dikush u tërhoq nga titulli tërheqës ose provokues i një tregimi ose romani. Kështu që? Çfarë mund t'ju bëjë të lexoni faqe pas faqeje, duke "gëlltitur" me padurim rreshtat e printuar? Sigurisht, komploti! Dhe sa më e mprehtë të jetë e përdredhur, aq më të dhimbshme janë përvojat e personazheve, aq më interesante është për lexuesin të ndjekë zhvillimin e saj.

Komponenti kryesor i një komploti në zhvillim ideal është një konflikt, në letërsi është një luftë, një përballje interesash dhe personazhesh, një perceptim i ndryshëm i situatave. E gjithë kjo krijon një marrëdhënie midis imazheve letrare, pas tij, si një udhërrëfyes, zhvillohet komploti.

Përcaktimi i konfliktit dhe si zbatohet ai

Vlen të merret në konsideratë më në detaje një koncept i tillë si konflikti. Përkufizimi në literaturë i një forme të caktuar specifike, një lloj mjeti që pasqyron konfrontimin midis personazheve të personazheve kryesore, kuptimin e ndryshëm të tyre për të njëjtën situatë,shpjegimi i shkakut të ndjenjave, mendimeve, dëshirave të tyre në rrethana të ngjashme ose të njëjta është një konflikt. Me fjalë më të thjeshta, kjo është një luftë midis së mirës dhe së keqes, dashurisë dhe urrejtjes, së vërtetës dhe gënjeshtrës.

Ne e gjejmë përplasjen e antagonizmave në çdo vepër artistike, qoftë ajo një tregim i shkurtër, një sagë epike, një roman epokal apo një shfaqje për teatrin dramatik. Vetëm prania e një konflikti mund të përcaktojë drejtimin ideologjik të komplotit, të ndërtojë një kompozim, të organizojë një marrëdhënie cilësore të imazheve të kundërta.

Aftësia e autorit për të krijuar në kohë një situatë konflikti në rrëfim, për të pajisur imazhe të kundërta me personazhe të gjallë, aftësia për të mbrojtur të vërtetën e tij me siguri do t'i interesojë lexuesit dhe do t'i bëjë ata ta lexojnë veprën deri në fund. Herë pas here duhet të sillet në pikën më të lartë të pasionit, të krijohen situata të pazgjidhshme dhe më pas t'i lejojë personazhet t'i kapërcejnë ato me sukses. Ata duhet të rrezikojnë, të dalin jashtë, të vuajnë emocionalisht dhe fizikisht, duke ngjallur te lexuesit një grumbull të tërë emocionesh nga butësia deri te dënimi i thellë i veprimeve të tyre.

Cili duhet të jetë konflikti

Mjeshtrat e vërtetë të fjalës artistike lejojnë personazhet e tyre të kenë dhe të mbrojnë këndvështrimin e tyre, të magjepsin thellësisht lexuesit me vlera të ndryshme morale në rrjetin e ndjenjave dhe arsyetimit të tyre. Vetëm në këtë rast, ushtria e adhuruesve të veprës do të rritet dhe do të plotësohet me dashamirës të fjalës artistike të moshave të ndryshme, shtresave të ndryshme shoqërore,të gjitha nivelet e arsimit. Nëse autori arriti të tërheqë vëmendjen e lexuesve që në faqet e para dhe t'i mbajë ata në një komplot ose përballje ideologjike deri në pikën përfundimtare - lavdërim dhe nder për penën e tij! Por kjo ndodh rrallë dhe nëse konfliktet në veprat letrare nuk rriten si një top bore, mos përfshini personazhe të rinj në zgjidhjen e tyre, tashmë me vështirësitë e tyre, as historia, as romani, as loja e më të famshmeve. autor.

Komploti duhet të rrotullohet në mënyrë dinamike deri në një pikë të caktuar, duke shkaktuar situatat më të pabesueshme: keqkuptim, kërcënime të fshehura dhe të dukshme, frikë, humbje - nevojitet një dinamikë e vazhdueshme. Çfarë mund ta krijojë atë? Vetëm një kthesë në komplot. Ndonjëherë mund të shkaktohet nga zbulimi i papritur i një letre zbuluese, përndryshe mund të jetë vjedhja e provave të pakundërshtueshme të së vërtetës së dikujt. Në një kapitull, heroi mund të bëhet dëshmitar i një lloj krimi ose një situate pikante, në një tjetër, ai vetë bëhet fajtori i diçkaje të paqartë. Në të tretën, ai mund të ketë klientë të dyshimtë për të cilët nuk di asgjë, por ndjen praninë e tyre. Atëherë mund të rezultojë se këta nuk janë aspak klientë, por armiq të fshehur nga mjedisi afër tij, të cilët janë vazhdimisht afër. Lërini ndonjëherë shembujt e konflikteve në letërsi të duken banale, të largëta, por ata duhet ta mbajnë lexuesin në pezullim të vazhdueshëm.

Efekti i konfliktit në ashpërsinë e komplotit

Vuajtja dhe kalvari individual i protagonistit të një vepre arti mund të zgjojë interes dhe simpativetëm për momentin, nëse personazhet dytësorë të tregimit nuk përfshihen në konflikt. Konfrontimi duhet të thellohet dhe të zgjerohet për t'i dhënë komplotit risi, shkëlqim dhe mprehtësi.

Diskursi i ngad altë, edhe nëse bëhet fjalë për ndjenja të larta dhe pafajësinë e shenjtë, mund ta bëjë lexuesin të dëshirojë të kthejë faqe të mërzitshme në bezdi. Sepse ideologjia është, natyrisht, e mrekullueshme, por nëse është e kuptueshme për të gjithë dhe nuk lind një mori pyetjesh, atëherë nuk do të jetë në gjendje të magjepsë imagjinatën e dikujt dhe kur marrim një libër, na duhen emocione të gjalla.. Konflikti në letërsi është një provokim.

Ajo mund të jepet jo aq nga një grumbull situatash të pakuptueshme, sa nga një synim i qartë dhe i saktë i personazheve, që secili prej tyre mbart në të gjithë veprën, pa e tradhtuar, edhe kur shkrimtari hedh personazhet në vapën e pasioneve. Secila nga palët kundërshtare duhet të kontribuojë në zhvillimin e komplotit: disa me veprimet e tyre të egra, të palogjikshme për të zemëruar lexuesin, të tjerët - për ta qetësuar atë me arsyeshmërinë dhe origjinalitetin e veprimeve. Por të gjithë së bashku duhet të zgjidhin një problem - të krijojnë mprehtësi të rrëfimit.

Një vepër arti si pasqyrim i situatave konfliktuale

Çfarë tjetër, përveç një libri, mund të na heqë nga përditshmëria dhe ta ngopë me mbresa? Marrëdhëniet romantike, të cilat ndonjëherë mungojnë aq shumë. Udhëtimi në vende ekzotike, të cilat jo të gjithë mund t'i përballojnë në realitet. Ekspozimi i kriminelëve të fshehur nën maskat e respektimit të ligjit dheqytetar i respektuar. Lexuesi kërkon në libër diçka që e shqetëson, e shqetëson dhe e intereson më shumë në një periudhë të caktuar kohe, por në jetën reale asgjë e tillë nuk i ndodh atij dhe të njohurve të tij. Tema e konfliktit në letërsi e plotëson këtë nevojë. Ne do të zbulojmë se si ndodh gjithçka, si ndihet. Çdo problem, çdo situatë jete mund të gjendet në libra dhe e gjithë gamë e përvojave mund të transferohet te vetja.

Llojet dhe llojet e konflikteve

Në literaturë shprehen qartë disa konflikte karakteristike: dashurie, ideologjike, filozofike, sociale, simbolike, psikologjike, fetare, ushtarake. Sigurisht, kjo nuk është një listë e plotë, ne morëm për shqyrtim vetëm kategoritë kryesore, dhe secila prej tyre ka listën e vet të veprave ikonike që pasqyrojnë një ose më shumë nga llojet e listuara të konfliktit. Pra, poezia e Shekspirit “Romeo dhe Zhuljeta”, pa kaluar në demagogji, mund t’i atribuohet tipit të dashurisë. Marrëdhënia midis njerëzve, e cila bazohet në dashuri, tregohet në të me shkëlqim, tragjik, pa shpresë. Kjo vepër pasqyron natyrën e dramës si asnjë tjetër në traditat më të mira të klasikëve. Komploti i "Dubrovsky" përsërit paksa temën kryesore të "Romeo dhe Zhuljeta" dhe mund të shërbejë gjithashtu si një shembull tipik, por ne ende e mbajmë mend historinë e mrekullueshme të Pushkinit pasi emërtojmë dramën më të famshme të Shekspirit.

Është e nevojshme të përmenden lloje të tjera konfliktesh në literaturë. Duke folur për psikologjinë, kujtojmë Don Zhuanin e Bajronit. Imazhipersonazhi kryesor është aq kontradiktor dhe shpreh aq gjallërisht përballjen e brendshme të personalitetit, saqë do të ishte e vështirë të imagjinohej një përfaqësues më tipik i konfliktit të përmendur.

Disa rreshta komplote të romanit në vargun "Eugene Onegin", personazhe të krijuar me mjeshtëri janë tipike për konflikte dashurie, sociale dhe ideologjike njëherësh. Përplasja e ideve të ndryshme, që pretendojnë epërsinë e njërës mbi tjetrën dhe anasjelltas, përshkon pothuajse çdo krijim letrar, duke e mahnitur plotësisht lexuesin si në përrallën e tij ashtu edhe në atë konfliktuale.

Bashkëjetesa e konflikteve të shumta në letërsi artistike

Për të shqyrtuar më konkretisht se si përdoren konfliktet në veprat letrare, ndërthuren llojet, është më e arsyeshme të marrim për shembull vepra të një forme të madhe: "Lufta dhe Paqja" nga L. Tolstoy, "The Idiot”, “Vëllezërit Karamazov”, “Demonët” F Dostojevski, “Taras Bulba” e N. Gogolit, drama “Shtëpia e një kukulle” e G. Ibsen. Çdo lexues mund të krijojë listën e tij të tregimeve, romaneve, dramave, në të cilat është e lehtë të gjurmohet bashkëjetesa e disa ballafaqimeve. Shumë shpesh, së bashku me të tjerët, ka një konflikt brezash në letërsinë ruse.

Pra, te "Demonët" një studiues i vëmendshëm do të gjejë një konflikt simbolik, dashurie, filozofike, sociale, madje edhe psikologjike. Në letërsi, kjo është pothuajse gjithçka mbi të cilën mbështetet komploti. “Lufta dhe paqja” është i pasur edhe me përballje imazhesh dhe paqartësie ngjarjesh. Konflikti këtu qëndron edhe në vetë titullin e romanit. Duke analizuar personazhet e heronjve të tij, mund të gjesh një konflikt psikologjik Don Zhuan tek secili. Pierre Bezukhov përçmon Helenën, por ai është i mahnitur nga shkëlqimi i saj. Natasha Rostova është e lumtur me dashurinë e saj për Andrei Bolkonsky, por vazhdon me një tërheqje mëkatare ndaj Anatole Kuragin. Konflikti social dhe familjar supozohet në dashurinë e Sonya për Nikolai Rostov dhe përfshirjen e të gjithë familjes në këtë dashuri. Dhe kështu është në çdo kapitull, në çdo pasazh të vogël. Dhe e gjithë kjo së bashku është një vepër e pavdekshme, e madhe, që nuk ka të barabartë.

Pamje të gjalla të përballjes së brezave në romanin "Baballarët dhe Bijtë"

As më pak admirim, si "Lufta dhe Paqja", meriton romani i I. Turgenev "Etërit dhe Bijtë". Përgjithësisht pranohet se kjo vepër është pasqyrë e konfliktit ideologjik, përballjes së brezave. Pa dyshim, epërsia e ideve të veta ndaj atyre të të tjerëve, të cilat të gjithë heronjtë e tregimit i mbrojnë me respekt të njëjtë, e vërteton këtë pohim. Edhe konflikti ekzistues i dashurisë midis Bazarov dhe Odintsova zbehet në sfondin e luftës së papajtueshme të të njëjtit Bazarov dhe Pavel Petrovich. Bashkë me ta vuan edhe lexuesi, duke kuptuar dhe justifikuar njërin, duke fajësuar dhe përçmuar tjetrin për bindjet e tij. Por secili prej këtyre heronjve ka gjyqtarë dhe adhurues midis adhuruesve të veprës. Konflikti i brezave në letërsinë ruse nuk është shprehur askund tjetër kaq qartë.

Lufta e ideve të përfaqësuesve të dy klasave të ndryshme përshkruhet më pak e gjallë, por kjo e bën atë edhe më tragjike - mendimi i Bazarov në lidhje me prindin e tij. A nuk është ky një konflikt? Këtuvetëm cila - ideologjike apo akoma më sociale dhe e përditshme? Në një mënyrë ose në një tjetër, është dramatike, pikëlluese, madje e frikshme.

Imazhi i nihilistit kryesor të krijuar nga Turgenev nga të gjitha veprat ekzistuese të artit do të jetë gjithmonë personazhi letrar më i diskutueshëm, dhe romani u shkrua në 1862 - më shumë se një shekull e gjysmë më parë. A nuk është kjo dëshmi e gjenialitetit të romanit?

Reflektimi i konfliktit social në letërsi

E kemi përmendur tashmë me pak fjalë këtë lloj konflikti, por ai meriton një konsideratë më të detajuar. Në "Eugene Onegin" të Pushkinit, ai zbulohet me fjalë kaq të thjeshta, aq qartë na del përpara që në rreshtat e parë të veprës, sa nuk e dominon asgjë tjetër, madje as dashuria e dhimbshme e Tatianës dhe vdekja e parakohshme e Lenskit.

"Sa herë që doja të kufizoja jetën time në rrethin tim të shtëpisë … Çfarë mund të ishte më keq se një familje në botë …", thotë Evgeny, dhe ju e besoni atë, ju e kuptoni atë, edhe nëse lexuesi ka pikëpamje të ndryshme për këtë temë! Vlerat e tilla personale të ndryshme të Onegin-it dhe Lensky-t, ëndrrat, aspiratat, stilet e tyre të jetesës - rrënjësisht të kundërta - nuk pasqyrojnë asgjë më shumë se një konflikt shoqëror në letërsi. Ky është një pasqyrim i dy botëve të ndritshme: poezia dhe proza, akulli dhe zjarri. Këto dy të kundërta polare nuk mund të bashkëjetonin së bashku: apoteoza e konfliktit është vdekja në duelin e Lenskit.

Llojet filozofike dhe simbolike të konflikteve dhe vendi i tyre në trillim

Për sa i përket konfliktit filozofik, ka shembuj më idealë për studimin e tij sesa veprat e Fjodor Dostojevskit, që nga e para.minuta që nuk i mbani mend. Vëllezërit Karamazov, Idioti, Adoleshenti dhe më poshtë lista e trashëgimisë së pavdekshme të Fyodorov Mikhailovich - gjithçka është e thurur nga fijet më të mira filozofike të arsyetimit të pothuajse të gjithë personazheve në veprat e tij pa përjashtim. Veprat e Dostojevskit janë shembuj të gjallë të konflikteve në letërsi! Cila është tema e shthurur (por për heronjtë krejt e zakonshme) e tradhtisë bashkëshortore, e cila përshkon të gjithë romanin "Demonët" dhe është veçanërisht e theksuar në kapitullin "At Fyodor", e ndaluar për një kohë të gjatë. Fjalët me të cilat justifikohen dhe shpjegohen këto varësi nuk janë gjë tjetër veçse konflikti i brendshëm filozofik i personazheve.

Një shembull i gjallë i simbolizmit është vepra e M. Maeterlinck "Zogu Blu". Në të, realiteti shpërbëhet në imagjinatë dhe anasjelltas. Transformimi simbolik i besimit, shpresës dhe bindjes së dikujt në një zog mitik është një komplot shembullor për këtë lloj konflikti.

Mullinjtë e erës nga Cervantes janë gjithashtu simbolikë, hija e babait të Hamletit nga Shekspiri, nëntë rrathët e ferrit nga Dante. Shkrimtarët modernë e përdorin pak simbolizmin si konflikt, por epikat janë të mbushura me të.

Llojet e konflikteve në veprat e Gogolit

Veprat e shkrimtarit më të madh të Rusisë dhe Ukrainës janë të ngopura me simbolikë të theksuar me djajtë, sirenat, brunet e tij - anët e errëta të shpirtrave njerëzorë. Historia "Taras Bulba" ndryshon dukshëm nga shumica e veprave të Nikolai Vasilyevich në mungesë të plotë të imazheve të botës tjetër - gjithçka është e vërtetë, e justifikuar historikisht dhe asgjë për sa i përket intensitetit të konflikteve.nuk është inferiore ndaj asaj pjese të fiksionit që ekziston në çdo vepër letrare në një shkallë apo në një tjetër.

Llojet tipike të konflikteve në letërsi: konflikti dashurie, sociale, psikologjike, brezash mund të gjurmohen lehtësisht te "Taras Bulba". Në literaturën ruse, imazhi i Andriy verifikohet aq shumë si një shembull mbi të cilin ata janë të lidhur, saqë nuk ka nevojë të futemi në shpjegime se në cilat skena gjurmohen. Mjafton të rilexoni librin dhe t'i kushtoni vëmendje të veçantë disa pikave. Për këtë përdoren konfliktet në veprat e letërsisë ruse.

Dhe pak më shumë rreth konflikteve

Ka shumë lloje konfliktesh: komike, lirike, satirike, dramatike, humoristike. Këto janë të ashtuquajturat pikëpamje pretencioze, ato përdoren për të përmirësuar stilin zhanor të veprës.

Llojet e tilla të konflikteve në letërsi si komplot-fetare, familjare, ndëretnike - kalojnë nëpër veprat e temës që korrespondojnë me konfliktin dhe mbivendosen në të gjithë narrativën në tërësi. Për më tepër, prania e këtij apo atij konfrontimi mund të pasqyrojë anën sensuale të tregimit ose romanit: urrejtjen, butësinë, dashurinë. Për të theksuar disa aspekte të marrëdhënies mes personazheve, ato e përkeqësojnë konfliktin mes tyre. Përkufizimi në literaturë i këtij koncepti ka pasur prej kohësh një formë të qartë. Konfrontimi, konfrontimi, lufta përdoret kur është e nevojshme të shprehet më gjallërisht jo vetëm natyra e personazheve dhe tregimi kryesor, por edhe i gjithë sistemi.idetë e pasqyruara në vepër. Konflikti është i zbatueshëm në çdo prozë: për fëmijë, detektiv, femëror, biografik, dokumentar. Nuk mund të renditen të gjitha llojet dhe llojet e konflikteve, ato janë të shumta si epitete. Por pa to nuk krijohet asnjë krijim. Komploti dhe konflikti janë të pandashëm në letërsi.