Arkitektura kinetike: llojet, elementet bazë, shembujt, arkitektët

2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. E modifikuara e fundit: 2023-12-17 05:49

Arkitektura kinetike është një drejtim i veçantë që përfshin projektimin e ndërtesave në mënyrë të tillë që pjesët e tyre të lëvizin në raport me njëra-tjetrën pa ndërprerë integritetin e përgjithshëm të strukturës. Kjo pamje quhet edhe dinamike dhe konsiderohet si një nga drejtimet e arkitekturës së së ardhmes. Lëvizshmëria e bazës së strukturës së një ndërtese teorikisht mund të përdoret për të rritur efektin e veçorive të saj estetike, reagimin ndaj ndikimeve mjedisore dhe për të kryer funksione që më parë nuk do të ishin karakteristikë e një ndërtese me një strukturë standarde. Opsionet për aplikimin e drejtpërdrejtë të këtij lloji të arkitekturës u rritën në mënyrë dramatike në fund të shekullit të 20-të. Arritjet e fundit në fushën e elektronikës, mekanikës dhe robotikës luajtën një rol vendimtar në këtë.

Historia e drejtimit

Format më të thjeshta të arkitekturës kinetike u përdorën që në mesjetë. Për shembull, këto ishin ura të lëvizshme. Por vetëm në shekullin e kaluar filluan diskutimet masive midis arkitektëve.probabiliteti i lëvizjes dhe ajo pjesë e ndërtesave që kanë mbetur mbi tokë.

Ideja se arkitektura kinetike është arkitektura e së ardhmes u shpreh në të tretën e parë të shekullit të 20-të falë lëvizjes futuriste. Pikërisht atëherë filluan të shfaqen libra dhe monografi në sasi të mëdha, në të cilat detajoheshin vizatimet dhe planet për lëvizjen e ndërtesave. Më i dalluari prej tyre ishte libri i arkitektit sovjetik Yakov Chernikhov, i cili u botua në vitin 1931.

Vlen të përmendet se në fillim të shekullit të 20-të ky lloj arkitekture ishte thjesht teorik. Vetëm në vitet 1940, novatorët vendosën për eksperimente praktike. Edhe pse ia vlen të pranohet se eksperimentet e tyre të para në këtë drejtim ishin shpesh të pasuksesshme. Ndër praktikuesit pionierë që filluan të zbatojnë themelet e arkitekturës kinetike ishte, për shembull, amerikani Richard Fuller.

Në vitet 1970, inxhinieri civil William Zook frymëzoi një brez të ri arkitektësh të rinj për të projektuar një shumëllojshmëri ndërtesash lëvizëse. Për shkak të teorive të reja, duke përfshirë zhvillimin e Fuller për thelbin e Tensegrity dhe kërkimin e tij në fushën e robotikës, ndërtesat transformuese filluan të shfaqen në mbarë botën që nga vitet '80.

Në vitin 1989, Leonidas Mejia zhvilloi një koncept në këtë fushë, që synonte strukturat e lëvizshme. Projekti pilot i Mejias filloi së shpejti, me pjesë të lëvizshme ndërtimi dhe burime të rinovueshme.

Shikime

Në fillim të shekullit të 21-të, në botë ishin formuar disa lloje të arkitekturës kinetike. Le të flasim përsecili.

1. Specialistët i referohen llojit të parë si ndërtesa funksionale. Kryesisht ura. Vetëm pjesa qendrore mund të ngrihej në to për të mundësuar lundrimin e anijeve të mëdha gjatë periudhës së lundrimit. Shembuj të tjerë të strukturave të këtij lloji përfshijnë stadiumet në MB - Wembley në Londër, Millennium në Cardiff - të cilat janë të pajisura me një çati të anulueshme. Objekti sportiv Veltins Arena në Gelsenkirchen në Gjermani ka të njëjtin dizajn. Për më tepër, ajo ka gjithashtu një fushë të anulueshme.
2. Opsioni tjetër është një lloj transformatorësh. Ata kanë një pamje tërheqëse dhe janë në gjendje të ndryshojnë formën e tyre në të njëjtën kohë. Një shembull klasik është soleil Burke Brise në mjediset e Muzeut të Artit Milwaukee në Amerikë, i cili ka formën e një zogu. Është e rëndësishme që përveç vlerave estetike, të ketë edhe një aspekt funksional, pasi mbron njerëzit nga moti i keq dhe dielli përvëlues.
3. Lloji i tretë i arkitekturës kinetike është thelbësisht i ndryshëm nga ato të mëparshmet në atë që lëvizja ndodh drejtpërdrejt në sipërfaqen e ndërtesës. Një shembull i mrekullueshëm është Instituti i Botës Arabe në kryeqytetin francez. Kjo ndërtesë ka grila metalike që funksionojnë në parimin e diafragmës, domethënë, boshllëqet mund të ngushtohen ose zgjerohen në varësi të dritës së diellit.
4. Më në fund, lloji i fundit kombinon teknologjinë moderne me një temë mjedisore. Ndërtesa të tilla mund të gjenerojnë energji nga fuqia e erës për t'i siguruar vetes fuqinë e nevojshme. Nje shembullmund të shërbejë si një rrokaqiell nga arkitekti italian David Fisher. Duke rrotulluar dyshemetë rreth boshtit të tyre, turbinat e vendosura midis kateve kapin erën, duke e kthyer atë në energji elektrike.

Veçoritë e zhvillimit në Rusi

Në vendin tonë sot, arkitektura kinetike është e zhvilluar dobët. Edhe pse vetëm arkitektë vendas ishin ndër të parët që u përpoqën në këtë fushë, u përpoqën të jepnin jetë "arkitekturën e së ardhmes". Kështu, në vitin 1920, Vladimir Tatlin krijoi një model të kullës së Internacionales së Tretë. Ai duhej të bëhej një lloj simboli i botës së re. Për shkak të funksionit origjinal, formës, si dhe materialeve të përdorura - qelqi, hekuri, metali, çeliku.

Kulla u konceptua nga Tatlin në formën e një spiraleje, e cila supozohej të kthehej, duke u ngritur në një lartësi prej rreth 400 metrash. Karakteristika kryesore e tij dalluese duhet të jenë strukturat gjeometrike rrotulluese. I pari do të ishte një kub që do të rrotullohej 360 gradë në një vit. Në pjesën qendrore u vendos një kon (për një muaj do të rrotullohej). Në krye, kishte një vend për një cilindër që do të bënte një revolucion çdo ditë. Ky projekt nuk u realizua kurrë.

Tani në Rusi po kultivohet në mënyrë aktive vetëm lloji i parë i kësaj arkitekture, po projektohen ndërtesa funksionale. Këto përfshijnë stadiume me fusha dhe çati të anulueshme, si dhe ura lëvizëse. Destinacionet e tjera nuk përfaqësohen fare.

Udhëheqës i avangardës sovjetike

Konstantin Melnikov -një nga arkitektët më të famshëm vendas që zhvilloi parimet e këtij lloji të arkitekturës. Në vitet 20-30, ai ishte një nga liderët e lëvizjes avangarde.

Konstantin Melnikov lindi në Moskë në 1890. Ai mori arsimin e hershëm në një shkollë famullitare. Në vitin 1904, ai kaloi provimet në disiplinat e artit në Shkollën e Skulpturës dhe Arkitekturës në Moskë, por nuk mundi ta kalonte provimin në Rusisht.

Pas kësaj, për një vit të tërë, ai studion intensivisht me mësuesit e shtëpisë, të cilët iu dhanë nga shkencëtari dhe inxhinieri Vladimir Chaplin, i cili mori patronazhin mbi talentin e ri. Pasi e kaloi me sukses provimin e vitit pasardhës, ai studioi gjithsej 12 vjet, duke u diplomuar në degën e pikturës dhe arkitekturës. Të fundit ai u diplomua në 1917.

Arkitekti Melnikov e deklaroi veten në 1924. Kjo ndodhi në një konkurs për ndërtimin e degës së kryeqytetit të Leningradskaya Pravda. Fillimisht sipërfaqja e ndërtesës ishte shumë e vogël, ndaj u vendos që të ndërtohej. Projekti i paraqitur nga Melnikov ishte një ndërtesë 5-katëshe, me katër kate në të që supozohej të rrotullohej rreth boshtit të saj, në veçanti, rreth një bërthame fikse me ashensor, shkallë dhe komunikime. Arkitekti tha se ishte një shtëpi e gjallë.

Ai nuk e fitoi konkursin, por nuk u largua nga zhvillimet e tij. Pesë vjet më vonë, ai krijoi një projekt për monumentin e Kolombit. Atij iu shfaq në formën e dy koneve. Në të njëjtën kohë, koni i sipërm ishte një zgavër për mbledhjen e ujit, si dhe një turbinë që gjeneron energji elektrike. Krahët në anëtsupozohej të pikturohej me ngjyra të ndryshme. Për shkak të kësaj, monumenti do të shfaqej gjithmonë me një ngjyrë tjetër kur lëvizte.

Edhe një herë, Melnikov përdori lëvizjen reale të elementeve strukturorë të ndërtesës kur krijoi projektin e teatrit të Këshillit Rajonal të Sindikatave në Rrugën Karetny Ryad. Skena e tij mund të rrotullohej horizontalisht.

Në të njëjtën kohë, projekti më i famshëm i zbatuar i arkitektit Melnikov është pavijoni Makhorka, i cili u prezantua në 1923 në një ekspozitë artizanale dhe industriale. Ishte një nga shembujt e parë të arkitekturës avangarde sovjetike.

Teoricien

Yakov Chernikhov dha një kontribut të madh në zhvillimin e bazës teorike për këtë prirje në arkitekturë. Ai lindi në Pavlograd më 1889. Më 1914 u diplomua në Shkollën e Arteve në Odessa.

Më pas Chernikhov u transferua në Shën Petersburg, ku mësoi bazat e pikturës dhe arkitekturës nën drejtimin e Leonty Benois. Pas mbarimit të Akademisë, ai u angazhua kryesisht në projektimin e komplekseve industriale dhe ndërtesave.

Në vitin 1927, në Leningrad, ai themeloi një laborator eksperimental kërkimor për metodat grafike dhe format arkitekturore. Së shpejti, ky laborator në fakt bëhet punëtoria e tij krijuese personale, në të cilën ai së bashku me kolegët dhe studentët, harton dhe eksperimenton.

Në vitet 1920 dhe 1930 Chernikhov u bë i famshëm për të ashtuquajturat libra të fantazive arkitekturore. Bëhet fjalë për veprat e quajtura "Bazat e arkitekturës moderne", "Dizajni i arkitekturës dheformat e makinerive”, “Fantazitë arkitekturore. 101 kompozim". Puna e fundit sapo iu kushtua drejtimit kinetik në arkitekturë. Në të, autori përshkruan në detaje llojet e dizajnit arkitektonik, proceset teknike dhe kompozicionale, metodat e imazhit, llojet dhe teknikat e shfaqjes, mënyrat e formimit të ideve krijuese, themelet kryesore për ndërtimin e të ashtuquajturave fantazi arkitekturore.

Në vitet 1930 dhe 1940, Chernikhov punoi në cikle grafike, duke përfshirë projektet "Arkitektura e së ardhmes", "Pallatet e komunizmit", "Ansamblet arkitekturore". Në të njëjtën kohë, pas humbjes së konstruktivizmit, stili i tij iu nënshtrua kritikave të ashpra, pasi në vend u shpall një qasje e re ndaj arkitekturës. Në vitin 1951 Chernikhov vdiq në moshën 61 vjeçare.

Gjurmë franceze

Një tjetër përfaqësues i shquar i këtij trendi në arkitekturë është francezi Jean Nouvel, fitues i çmimit Pritzker, të cilin e mori në vitin 2008.

Ai lindi në vitin 1945, studioi në Ecole des Beaux-Arts në Bordeaux, më pas vazhdoi shkollimin në Paris me një bursë që fitoi. Ai hapi zyrën e parë arkitekturore në karrierën e tij me një mik dhe të njëjtin mendim, Francois Senior, kur ishte student. Konsiderohet si një nga themeluesit në arkitekturë të lëvizjeve të tilla si "Architecture Syndicate" dhe "Mars 1976".

Përparimi i vërtetë në punën e tij erdhi gjatë punës në ndërtesën e Institutit të Botës Arabe, i cili u hap në 1987. Ky projekt pati një publik të rëndësishëmrëndësi politike, duke u bërë një simbol i partneritetit midis Francës dhe 22 shteteve arabe.

Ndërtesa u ndërtua në lagjen Latine pranë Senës. Ky vend në kohët e mëparshme strehonte oborrin parizian të verërave dhe Abbey e Saint-Victor. Fasada jugore është e dekoruar në mënyrë interesante, e bërë në një stil që ndërthur teknologjinë moderne me ornamente tradicionale. Pas mureve të xhamit mund të shihni një mashrabiya metalike. Ky është një element klasik i arkitekturës arabe, i cili është një grilë druri me model që mbulon pjesën e jashtme, ballkonet ose dritaret. Ato përdoren gjithashtu si ndarje brenda ndërtesave ose ekraneve. Në këtë rast, mashrabiya funksionon në parimin e një diafragme. Fillon të ngushtohet automatikisht për të lëshuar dritë në mot me diell.

Kjo ndërtesë është një shembull i arkitekturës kinetike. Ndër veprat e tjera të mjeshtrit, duhet të theksohet dizajni i Teatrit të Operas në Lion, Kulla Torre Agbar në Barcelonë, rindërtimi i Muzeut Guggenheim dhe Muzeu Reina Sofia.

Vihet re se Jean Nouvel është një arkitekt i gjithanshëm që di të kombinojë materialet, ngjyrat dhe sipërfaqet. Stili i tij shquhet jo vetëm për integritetin e zgjidhjeve të tij krijuese, por edhe për mënyrën se si çdo ndërtesë e tij mund të përshtatet në peizazhin përreth. Vetë Nouvel pranon se ai udhëhiqet në punën e tij duke kërkuar për hallkat që mungojnë, duke u përpjekur të vendosë ndërtesat në vendin e duhur.

David Fisher

David Fisher është një tjetër eksponent i ndritshëm i arkitekturës dinamike. Kjo është ajo që shumë e quajnë ende këtë drejtim për shkak të lëvizshmërisë së shumicës së objekteve.

Fischer ka lindur në vitin 1949. Ai është një italian me origjinë izraelite. Në moshën 21-vjeçare, ai u largua nga Tel Avivi për në Firence për të studiuar arkitekturë.

Fischer aktualisht projekton qendra dhe ndërtesa urbane në mbarë botën, duke punuar në fushën e teknologjisë së ndërtimit, duke restauruar monumente antike të arkitekturës. Ai zhvilloi një sërë kullash rrotulluese, të cilat vitet e fundit janë bërë tipari kryesor i arkitekturës kinetike në planet. Ai gjithashtu merr pjesë në ndërtimin dhe zhvillimin e projekteve hoteliere. Ishte Fisher ai që themeloi dhe drejton Grupin e Arkitekturës Dinamike.

Një nga projektet e tij të fundit të shquara është një ndërtesë rrotulluese në kryeqytetin e Emirateve të Bashkuara Arabe. Vlen të theksohet se puna e tij bazohej në dy koncepte kryesore. E para është dinamizmi, kur dizajni tredimensional fillon të ndërveprojë organikisht me dimensionin e katërt - kohën. Dhe e dyta është një qasje prodhimi që përdor një larmi të madhe elementësh të parafabrikuar.

Vetë Fischer vëren se ndërtesat dinamike do të bëhen një fazë e re në zhvillimin e arkitekturës botërore. Kjo është një filozofi e veçantë që ndryshon pamjen e pamjes rutinë të shumicës së qyteteve. Një shtëpi e gjallë, një ndërtesë në lëvizje, është një sfidë për arkitekturën e njohur për të gjithë, e cila fillimisht bazohej vetëm në gravitetin.

Kullat rrotulluese

Për shembull, projekti i ndërtesës rrotulluese në Dubai ka 80 kate. Supozohet se20 katet e para do të strehojnë zyra të të gjitha llojeve të kompanive, katet 20-35 do të hapin një hotel elegant me gjashtë yje. Katet nga 35 deri në 70 do të sigurohen për apartamente deri në 1200 metra katrorë dhe në dhjetëshen e fundit do të shfaqen vilat luksoze. Dihet se qeveria e Emirateve të Bashkuara Arabe mbështet idenë e Fisherit dhe madje financoi zhvillimin e një ashensori special me shpejtësi të lartë për banorët e vilave të kontrolluara në mënyrë elektronike, i cili do t'i përgjigjet lëvizjes së syve të banorëve. Supozohet se ndërtesa do të furnizohet vetë me energji, duke e marrë atë nga era dhe dielli për shkak të paneleve fotovoltaike në çati dhe turbinave me erë. Është e mundur që të ketë edhe më shumë energji sesa kërkohet për të siguruar të gjitha nevojat e kësaj godine. Në këtë rast do të shitet. Probleme akustike të zgjidhura fillimisht për shkak të formës dhe dizajnit modern të helikave me fibër karboni.

Ndërtimi i ndërtesës së rradhës është planifikuar nga Fischer edhe në Moskë. Është planifikuar që të jetë një rrokaqiell 70-katëshe me lartësi rreth 400 metra. Sipërfaqja e përgjithshme e saj do të zërë rreth 110 mijë metra katrorë. Në të njëjtën kohë, ai nuk do të rrotullohet në bazë; lokalet tregtare do të vendosen atje, veçanërisht për zyra. Në katet e rradhës do të rregullohen apartamente për qytetarët e pasur. Gjeografikisht, ajo duhet të shfaqet në zonën e Unazës së Tretë të Transportit pranë qytetit të Moskës.

Tensegrity

Vlen të përmendet se koncepti i tensionit është në qendër të ndërtesave të transformatorëve, të cilat përbëjnë një pjesë të rëndësishme të këtij drejtimi të arkitekturës. Ky term u krijua nga amerikanëtarkitekti dhe shkencëtari Richard Buckminster Fuller.

Ky është një parim projektimi i bazuar në kabllo dhe shufër, në të cilin kabllot punojnë në tension dhe shufrat punojnë në ngjeshje. Është e rëndësishme që shufrat të mos prekin njëri-tjetrin, por të varen në hapësirë. Pozicioni i tyre relativ fiksohet me kabllo të shtrirë. Për shkak të kësaj, asnjëra prej tyre nuk funksionon për përkulje.

Strukturat e kornizës marrin aftësinë për të përdorur ndërveprimin e pjesëve të ngurta që punojnë në ngjeshje me anëtarët e përbërë që punojnë në tension. Është shumë e rëndësishme që çdo element të funksionojë me ekonomi dhe efikasitet maksimal.

Aktualisht, koncepti i tensionit përdoret gjithashtu në kërkimet biologjike për të shpjeguar proceset që ndodhin në qeliza. Përdoret edhe në degë të tjera moderne të dijes. Për shembull, në dizajn, strukturën e pëlhurave tekstile, muzikën e ansamblit, studimin e strukturave shoqërore, gjeodezinë.

Një ëndërr e futuristëve

Vitet e fundit, në botë janë shfaqur gjithnjë e më shumë opsione praktike për përdorimin e elementeve kinetikë në ndërtesa. Për shembull, ëndrra e futurologëve është një shtëpi që mund të fshihet gjatë një tornadoje.

Ky problem është përballur prej kohësh nga arkitektët që kuptojnë se si t'i rezistojnë fatkeqësive natyrore. Një nga propozimet e fundit është koncepti i një banese që nuk do të ketë frikë as nga tornadot që mund të fshijnë gjithçka në rrugën e saj. Autorët ia atribuojnë projektin e tyre posaçërisht arkitekturës kinetike, duke qenë të sigurt se ka një të ardhme të madhe. Në zemër të këtij konceptiqëndron i ashtuquajturi mentaliteti i breshkave, i cili në rast rreziku fshihet në një strehë, në këtë rast në një guaskë.

Shtëpia përbëhet nga disa vëllime mbresëlënëse, disa prej të cilave janë varrosur në tokë. Një nga pjesët më voluminoze vendoset në tastierën hidraulike dhe, si të thuash, noton në ajër. Veshja e jashtme përbëhet nga elementë që mund të hapen ose zhvendosen nëse është e nevojshme. Materiali për fshikëzën është një panel sanduiç, konturet e jashtme dhe të brendshme të të cilit janë prej Kevlar dhe në mes ka një shtresë transparente.

Në anën e jashtme të lëkurës janë montuar qeliza fotovoltaike që transmetojnë të dhëna për lagështinë, temperaturën, ndryshimin e drejtimit të erës, presionin atmosferik. Duke përpunuar të gjithë informacionin e marrë, përpunuesi lëshon një parashikim. Nëse rezulton të jetë e pafavorshme, për shembull, ekziston mundësia e një tornadoje, një sistem paralajmërimi emergjent fillon të funksionojë. Pas kësaj, pronarët fillojnë një mekanizëm që e dërgon shtëpinë nën tokë dhe një membranë e veçantë rezistente ndaj lagështirës e mbron atë nga lart.

Ky projekt është ende vetëm në diskutim. Kritikët e saj theksojnë se forma e efektshme është e pakuptimtë nëse gjatë fatkeqësive natyrore ndërtesa do të jetë ende nën tokë. Për më tepër, zbatimi i një ideje të tillë në praktikë do të jetë në mënyrë të paarsyeshme i kushtueshëm dhe nuk do të jetë në gjendje të kompensojë kostot. Në të njëjtën kohë, shumë pranojnë se koncepti është interesant, por duhet përmirësuar.