Thirtia nuk është e lehtë

2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. E modifikuara e fundit: 2023-12-17 05:49

Për ata që kanë hasur ndonjëherë në një shkencë të tillë muzikore si solfezhi, ideja e intervaleve është themelore, dhe për këtë arsye mjaft e kuptueshme. Sidoqoftë, edhe intervalet e thjeshta janë të mbushura me sekrete për të cilat një muzikant i ri mund të mos jetë në dijeni. Jeni kurioz të dini sekretet që mbajnë në vetvete intervalet? Pastaj vazhdo! Ky artikull ka të bëjë me sekretet që gjenden në të tretën.

Interval special

E treta është një interval prej tre hapash shkallësh ose shkalla e tretë e tonalitetit. E treta e vogël përmban një ton e gjysmë, e madhja - dy. Gjithçka, në përgjithësi, është e thjeshtë. Por mos nxitoni në përfundime.

Në fakt, janë të tretat që përcaktojnë kryesisht karakterin dhe gjendjen shpirtërore të të gjithë pjesës muzikore. Vlen të ndryshoni një interval të madh në një të vogël - dhe tani nuancat e trishtimit shfaqen në një vepër të lehtë. Sekreti që i treti ruan në vetvete quhet modaliteti. E treta e madhe është baza e treshes së madhe, e vogla, përkatësisht, formon minoren. Shpesh, në vend të një treshe, janë pikërisht këto pjesë që nuk janëjep dyshime për modalitetin e punimeve.

Te tretat jo standarde

Përveç intervaleve të mëdha dhe të vogla, ka të tretat e shtuara dhe të zvogëluara. Ato formohen në lidhje me një rritje ose ulje të hapave të fretit dhe kërkojnë zgjidhje të detyrueshme në intervale të pastra.

E treta e shtuar është një interval që ndërtohet në shkallën e dytë të shkallës së reduktuar (i madh ose i vogël). Në këtë rast, faza e 4-të domosdoshmërisht rritet. SW.3 zgjidhet në një të pestë të pastër tonik. Vetë intervali tingëllon si një e katërta e përsosur, ndryshimi do të jetë i dukshëm vetëm në shënimin muzikor.

E treta e zvogëluar është ndërtuar rreth shkallëve të qëndrueshme në shkallë. Nga ana akustike, një interval tingëllon si një sekondë e madhe. E treta në një version të reduktuar duhet të zgjidhet në prima të pastër.

• Intervali i reduktuar i hapit të 7-të ndërtohet në minor natyral madhor dhe harmonik kur hapi i dytë ulet. Ky interval gjithmonë zgjidhet në tonikun.
• M.3 i hapit të dytë është ndërtuar në shkallën e dytë të ngritur të madhit dhe në të dytën (të pastër) të vogël (kur hapi i katërt është ulur), zgjidhet në hapin e tretë.
• D.3 shkalla e 4-të e ngritur ndërton në harmonike të mëdha dhe harmonike natyrore minore, zgjidhet në shkallën e 5-të.

Në fakt, një e treta e rritur ose e zvogëluar është një fenomen jashtëzakonisht i rrallë në muzikë. E megjithatë, edhe muzikantët fillestarë duhet të dinë rreth tyre.

Major në Minor

Një tipar i tillë si shfaqja e një të treti të madh në kadencën e fundit të një pjese të vogël është bërë shumëpopullor në mesin e kompozitorëve të shekujve 16-18. dhe hyri në historinë e muzikës botërore me emrin "Pikardian i tretë". Një tingull kaq i pazakontë, para së gjithash, fitoi popullaritetin e tij sepse konsiderohej si simbol i fitores së së mirës mbi të keqen, dhe për këtë arsye përdorimi i të tretës Picardy frynte shpresë në tingullin e vogël dëshpërues.

Shembulli klasik më i famshëm i përdorimit të të tretave të Pikardit ishte "Klavier me temperament të mirë" të J. S. Bach, një koleksion preludesh dhe fugash të shkruara në të gjithë çelësat ekzistues. Shumica e fugave të vogla në këtë koleksion përfundojnë me të tretën e madhe optimiste.

Si të ndërtojmë të tretat dhe triada

Në shikim të parë, gjithçka duket e thjeshtë dhe e qartë: një e treta është një interval prej tre hapash. Por një muzikant fillestar mund të ngatërrohet nga gjysmëtonët, ose, më thjesht, me çelësat e zinj. Cila duhet të konsiderohet pikënisja: numri i çelësave apo emrat e fazave?

Të gjitha dyshimet shpërndahen kur bëhet fjalë për të kuptuar se janë hapat e shkallës që shërbejnë si bazë për ndërtimin e intervaleve, domethënë, ndërtimi i një të tretës së madhe nga shënimi "bëj", duhet konsideruar si vijon: "do-re-mi" - tre hapa. Intervalet në rënie ndërtohen në të njëjtën mënyrë. Mbetet vetëm për të numëruar numrin e toneve dhe gjysmëtoneve dhe menjëherë do të bëhet e qartë se me cilën nga të tretat duhet të merreni.

Triadat tonike janë ndërtuar sipas parimit të mëposhtëm:

• Një treshe kryesore përbëhet nga një e treta kryesore në fund dhe një e vogla në krye. Siç u përmend më herët, në mënyrë që tëpër të kuptuar gjendjen shpirtërore të veprës, mjafton të kesh një të tretën kryesore më të ulët.
• Një treshe e vogël ndërtohet në mënyrë të kundërt me atë të madhe: në bazën e saj ka një të tretën e vogël, mbi të cilën ka gjithmonë një të madhe.

Përveç triadave klasike tonike, shpesh ka edhe ato të rritura dhe të pakësuara. Nuk është e vështirë të merret me mend se gjatë ndërtimit të tyre përdoren njëkohësisht dy të tretat e mëdha ose, anasjelltas, dy të vogla, duke formuar akordin përkatës disonant.

Muzika është e mbushur me shumë mistere dhe mistere të pazgjidhura. Dhe nëse mendoni se teoria është e mërzitshme, përpiquni të shikoni pak më thellë dhe do të kuptoni se çfarë bote e mahnitshme dhe misterioze është ajo!