Shkalla natyrore: përshkrimi i konceptit, rendi i ndërtimit

2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. E modifikuara e fundit: 2024-01-17 13:06

Praktika e sotme muzikore bazohet në një sistem që është një seri tingujsh. Ka disa marrëdhënie të larta mes tyre. Vendndodhja e tyre në lartësi zakonisht quhet shkallë. Çdo tingull në të është një hap. Ka rreth njëqind tinguj në shkallën e plotë të këtij sistemi. Frekuencat e tyre ndryshojnë shumë dhe janë të përqendruara në intervalin 15-6000 lëkundje në sekondë. Këto tinguj janë të dëgjueshëm për veshin e njeriut. Dhe përcaktimi i saktë i lartësisë së tyre varet nga shkalla e zhvillimit të veshit muzikor.

Hapat kryesorë të shkallës janë emrat e notave kryesore, nga "Do" në "Si". Dhe çfarë është atëherë shkalla natyrore? Dhe cilat janë marrëdhëniet e tingujve në të? Dhe çfarë roli luajnë tonet e pjesshme në të?

Përkufizim

Një shkallë natyrale është një gamë tingulli që përfshin tonin themelor dhe mbitonet harmonike (emri tjetër i tyre është mbitone).

Frekuencat vibruese të tingujve këtu bashkëveprojnë në atë mënyrë që fitohet një seri numrash natyrore: 1, 2, 3, 4 … Për shkak të pranisë së mbitoneve, kjo shkallë quhet shkalla e mbitonit natyror.

Disa ngjyrime tejkalojnë lartësinë e tingujve kryesorë, ndërsa tone të tjera,përkundrazi, ata janë inferiorë në këtë aspekt.

Çfarë janë pjesërisht?

Shkalla natyrale karakterizohet edhe nga prania e toneve të pjesshme. Numri i tyre në oktava të ndryshme dhe nga çdo notë është i ndryshëm:

shënim	oktavë	kundër-oktavë	oktavë e madhe
C		32	65
C		34	69
D		36	73
D		38	77
E	20	40	82
F	21	42	87
shënim	oktavë	kundër-oktavë	oktavë e madhe
C		32	65
C		34	69
D		36	73
D		38	77
E	20	40	82
F	21	42	87
F	23	44	92
G	24	46	103
G	25	49	110
A	27	51	116
A	29	55	118
B	30	58	123

Shënimet: A - la; D - re; E - mi, F - fa, G - kripë, B - si;- i mprehtë.

Një valë zanore ka një konfigurim shumë kompleks. Arsyeja për këtë është (në shembullin e një vargu kitarë): elementi vibrues (vargu) dridhet, përthyerja e zërit krijohet në përmasa të barabarta. Ato prodhojnë dridhje të pavarura në dridhjen totale të trupit. Krijohen një valë tjetër, identike me gjatësinë e tyre. Dhe ato gjenerojnë tone të pjesshme.

Tonet e treguara mund të ndryshojnë në lartësi. Në fund të fundit, dinamika e lëkundjeve të valëve që i kanë formuar ato ka parametra të ndryshëm.

Nëse vargu do të formonte vetëm tonin themelor, atëherë vala e tij do të kishte një formë të thjeshtë ovale.

Toni i dytë i pjesshëm lind nga gjysma e valës fillestare zanore të vargut. Gjatësia e valës së saj është dy herë më e gjatë se valatoni kryesor. Dhe për sa i përket frekuencës së dridhjeve, është dyfishi i tonit kryesor.

Rrjedhat e valëve nga tingulli i tretë janë tashmë tre herë më dinamike se valët e tingullit fillestar. Nga e katërta - katër herë, nga e pesta - pesë, etj.

Tingulli fillestar (toni themelor), më saktë, numri i dridhjeve të tij, mund të shfaqet si njësi. Ky numër i lëkundjeve të toneve që rezultojnë mund të shprehet me numra të thjeshtë. Pastaj fitohet një seri e thjeshtë aritmetike: 1, 2, 3, 4, 5…. Ky është tashmë një tingull natyral. Mbetet të merremi me ndërtimin e tij.

Ndërto pyetje

Si të ndërtoni një peshore natyrale? Për t'iu përgjigjur kësaj pyetjeje, ofrohet shembulli më i thjeshtë.

Toni kryesor këtu është nota "Bëj", e vendosur në një oktavë të madhe. Prej saj organizohet ndërtimi i një serie tingulli që ka frekuenca sipas modelit të treguar.

Përftohet rezultati i mëposhtëm i këtij konstruksioni:

Një strukturë e tillë komplekse e shkallës natyrore nga një varg nuk perceptohet nga një person me vetëdije. Dhe arsyet e mëposhtme shfaqen këtu:

1. Shumë tinguj kanë një strukturë të ngjashme.

2. Amplituda e mbitoneve është dukshëm më e ulët se amplituda e frekuencës kryesore që vjen nga vargu.

Ndërtimi nga shënimet

Mund të ndërtoni një gamë natyrale tingulli nga çdo notë. Është gjithashtu e rëndësishme të merret parasysh toni. Mund të jetë i vogël ose i madh. Për të parën, skema e ndërtimit është si më poshtë:

T – P – T – T –P– T – T

Skema përe dyta është si vijon:

T – T – P – T – T – T – P

Shënimi këtu: T - ton, P - gjysmëton.

Kështu, kur ndërtohet nga "A" në minor, fitohet fotografia e mëposhtme:

A – B – C – D – E – F – G - A

I njëjti rresht, por në një skenar madhor, duket kështu:

A – B – C - D – E – F – G – A

Nota nga e cila është ndërtuar seria quhet tonik.

Më poshtë janë shembuj të ndërtimit nga "Re" dhe "Fa".

Punë nga "Re"

Shkalla natyrale nga "Re" ndërtohet gjithashtu në varësi të çelësit. Ndërtesa e vogël prodhon rezultatin e mëposhtëm:

D - E - F - G - A - A - C – D

Në librin muzikor shkruhet kështu:

Në skenarin kryesor, situata është si më poshtë:

D – E – F - G – A – B – C - D

Dhe në librin muzikor (ose programin "Guitar Pro") hyrja futet si më poshtë:

Por ka më shumë nuanca. E njëjta shkallë mund të ekzistojë në modifikimin harmonik. Në të, një gjysmëton shtesë shfaqet përpara tonikut.

Në shembullin minor, fotografia duket kështu: D – E – F – G – A - A - C - C. Tingulli është oriental.

Punë nga Fa

Shkalla natyrore nga "F", e ndërtuar sipas skemës madhore, ka të njëjtat shenja si shkalla minore nga "D". Këta janë dy çelësa paralelë.

Dhe struktura kryesore e shkallës natyrore, e ndërtuar nga "F", është si më poshtë:

F – G – A - A - C – D – E – F

Regjistrimet në linja muzikore janë marrë si më poshtë:

Model i vogël ndërtimi:

F – G – G - A – C – C - D - F

Përcaktimet e mëposhtme janë marrë në vizoret muzikore:

Këtu shenjat janë të njëjta, por tregohen me banesa: A - banesë=G. B banesë=A. D banesë=C. E sheshtë=D.

Në intervale natyrore

Ka vetëm intervale përkatëse në hapat kryesorë të strukturave natyrore. Këto përfshijnë të katërtën e shtuar dhe të pestën e zvogëluar.

Numri total i intervaleve me të njëjtin parametër hapi është gjithmonë identik me numrin e hapave kryesorë. Dhe çdo interval i tillë ndërtohet në një hap tjetër.

Në tastet paralele, grupi i intervaleve është gjithmonë i njëjtë. Por hapat në të cilët ato janë ngritur ndryshojnë.

Tabela e mëposhtme është dhënë për të treguar këto parime:

Intervalet	Llojet e tyre kryesore	Hapat me praninë e tyre	Numri i tyre
Natyrore. madhor	Natyrore. i vogël
Prima	Ch.	Aspak	Aspak
E dyta	M	3 dhe 4	2 dhe 5
- »-	B	1, 2, 4, 5 dhe 6	1, 3, 4, 6 dhe 7
Thirtia	M	2, 3, 6 dhe 7	1, 2, 4 dhe 5
- »-	B	1, 4 dhe 5	3, 4 dhe 7
Kuart	Ch.	1- 3, 5 -7	1 – 5, 7
…..	Uv.	4	6
Kuint	D.	7	2
…..	Ch.	1 - 6	1, 3-7
Sexta	M.	3, 6, 7	1, 2 dhe 5
-» -	B.	1, 2, 4 dhe 5	3, 4, 6 dhe 7
Septima	M.	2, 3, 5-7	1, 2, 4, 5 dhe 7 I
- »-	B.	1 dhe 4	3 dhe 4
Oktave	Ch.	Aspak	Aspak

Shënim në tabelë:

B është i madh. M është e vogël. H -pastër. Uv - rritur. Mendje - reduktuar.

Rreth shenjave të ndryshimit të tonit

Këto karaktere janë të mprehta (të shënuara me simbolin, që do të thotë rritje me gjysmë toni) dhe të sheshta b (të shënuara me simbolin b, ato tregojnë një rënie me gjysmë toni). Në intervalin natyror, ato nuk vendosen njëkohësisht.

Këtu ka një nuancë të rëndësishme: nota "La" nuk ka një të mprehtë, e cila është e pesta në rend.

Kjo nuancë tregon se në tastin, ku ka të paktën 5 shenja të mprehta, ky interval nuk shfaqet.

Atëherë e gjashta e madhe (b.6) nga "La" (A - F) gjendet vetëm në majorë dhe minore, në të cilat ka maksimumi 4 shkronja të mprehta.

Tonet e mëposhtme i përkasin këtij kriteri:

1. Madhër: G, D, A dhe E.
2. More: Em, Bm, Fm, Cm

Duke punuar me intervale pa shenja ngritjeje ose rënieje, duhet të llogarisni se cili tingull është formuar së pari këtu me këtë shenjë. Puna e mëtejshme ndërtohet sipas parimit të treguar.

Shembull: kërkimi i një çelësi me një të tretën të vogël E - G. Mund të ndiqni rrethin e të pestave drejt shenjave të mprehta. Pastaj shenja duhet të shfaqet në shënimin "Sol". Por ai nuk shfaqet në këtë pozicion. Atëherë strukturat me të paktën 3nuk e përmbajnë këtë të tretën.

Mund të shkoni në të njëjtin rreth, por në banesa. Pastaj banesa duhet të formohet pranë "Mi". Megjithatë, ai nuk është. Pastaj hapësira e treguar nuk shfaqet në strukturat ku minimumi është 2 banesa.

Si rezultat i kërkimit, E – G e tretë e vogël është në struktura kaq të vogla dhe të mëdha, ku:

• pa karaktere për çelësin;
• ka 1-2i mprehtë;
• ka 1 banesë.

Më pas, çelësat përcaktohen me emër dhe hapat në të cilët ngrihet ky interval.

Parimi i mëposhtëm do të ndihmojë për këtë: ka 7 hapa kryesorë në harmoni. Dhe këtu ka 7 sekonda, të njëjtin numër të tretësh dhe intervale të tjera. Ato mund të ndryshojnë në vlerën e tonit. Ky faktor përcaktohet nga ndërtimi nga një nivel i caktuar.

Shembull: ka struktura të mëdha dhe të vogla. Këtu sekonda e vogël shfaqet dy herë. Në rastin e parë, në 3 dhe 4 hapa. Në të dytën - në hapat e 2-të dhe të 4-të.

Pastaj vetëm sekondat kryesore rreshtohen në pesë hapat e tjerë.

Praktikë muzikore

Ka instrumente që ndryshojnë në atë që mbi to nxirret vetëm shkalla natyrore. Bëhet fjalë për:

1. Bor dhe fanfare.
2. Të gjitha llojet e brirëve.
3. Tub.
4. Horn.
5. Një flaut i tipit mbiton, siç është Kalyuka ruse.

Dmth ata janë kryesisht përfaqësues të kategorisë instrumentale frymore. Dhe shkalla natyrore e instrumenteve frymore nga kjo listë shpesh perceptohet si një sistem i pastër. Ky është një gabim.

Kështu, në akordim të pastër, m.7 (e pesta e vogël) formohet duke shtuar kap.5 dhe ch.m. 3 (të pastrat mblidhen: një e pesta dhe një e treta e vogël). Parametri i frekuencës së zërit të tij është 1017, 6 c. Dhe në të shtatën natyrore arrin në 968,8 c.

Shkalla e treguar përdoret shpesh në këndimin etnik. Shembuj:

1. raga indiane.
2. Këndimi i fytit tuvan.
3. Këndimi i fisit afrikan Kosa (theksi në rrokjen e parë).

Muzika akademike njeh shembuj të rrallë të përdorimit të shkallës natyrore. Më të habitshmet prej tyre janë pjesa e parë dhe e fundit e Serenatës së Britten. Atje luhet një solo me bri.