Vepra të famshme dramatike, përmbledhja e tyre. "Tragjedi të vogla" nga Pushkin

2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. E modifikuara e fundit: 2023-12-17 05:49

Vjeshta Boldino, përveç teksteve të mrekullueshme dhe transparente, si ajri i pastër vjeshte, proza, na dhuroi një cikël të vogël veprash, që u bënë një nga më domethënëset në trashëgiminë krijuese të A. S. Pushkin. Këto janë të vogla në format, por shumë të mëdha në përmbajtje dhe ngarkesë semantike, "Tragjedi të vogla".

Origjinaliteti i zhanrit

Merrni parasysh origjinalitetin e zhanrit dhe një përmbledhje. "Tragjeditë e vogla" të Pushkinit mund t'i atribuohen veprave dramatike filozofike. Në to, autori shpalos aspekte të ndryshme të personazheve njerëzore, studion ulje-ngritjet e ndryshme të fatit dhe konfliktet e brendshme. Secila prej tragjedive, nga njëra anë, është një skicë e një ose një lloji tjetër personaliteti në momentin e tensionit më të lartë të forcave të tij të brendshme, shpirtërore dhe mendore. Nga ana tjetër, është një lloj prerjeje e një grupi të caktuar shoqëror njerëzish në epokën historike të propozuar. Konfliktet që shpalosen para nesh ndodhin jo aq në botën e jashtme sesa brenda vetë personazheve - psikologjike dhe morale.

Kalorësi koprace

"Kalorësi koprrac" është drama e parë që do të shqyrtojmë përmbledhjen e saj. "Tragjeditë e vogla" të Pushkinit nuk fillojnë me të kot. Fuqia e arit, e parasë, e pasurisë mbi shpirtin e njeriut është një nga më të fortat në botë. Për Baronin, protagonistin e dramës, prej kohësh ajo është kthyer në një pasion të dhimbshëm. Rrethet e ftohta të arta zëvendësuan gjithçka për të: familjen, të afërmit, miqtë, respektin, zotësinë e kalorësisë, zhvillimin intelektual dhe vlerat morale. Me frikë, aq të ngjashme me padurimin e një të riu të dashuruar me pasion, heroi zbret në bodrumin e tij - në një takim me gjoks. Ai kujton historinë e çdo qindarke të kapur në robërinë e tij. Pa dhembshuri, ajo kujton vejushën fatkeqe, e cila iu lut të mos i hiqte të fundit, për orë të tëra në shi, e gjunjëzuar para portës së tij. Por zemra e Koprracit ka kohë që ka pushuar së qeni njerëzore - vepra na çon në mendime të tilla logjike, madje edhe përmbledhjen e saj. "Tragjeditë e vogla" të Pushkinit tregojnë se nëse një person fillon t'i shërbejë Viçit të Artë, ai në mënyrë të pashmangshme do të degradojë. Drama përfundon me trishtim: baba e bir luftojnë në një duel, dhe fjalët e fundit të Baronit nuk janë falje dhe pajtim, por: "Çelësat e mi, çelësat!" Ndoshta Pushkin ishte i pari ndër shkrimtarët rusë që shprehu kaq drejtpërdrejt idenë e fuqisë korruptive të parasë në shoqëri dhe doli të ishte shumë aktuale për të gjithë artin tonë.

Mozart dhe Salieri

Mendime disi të ndryshme sugjerohen nga kjo punë,edhe përmbledhjen e saj. "Tragjeditë e vogla" të Pushkinit marrin një dimension global në dramë. Legjenda se Salieri ziliqar helmoi Mozartin brilant, këtu merr një interpretim tjetër. Jo vetëm dhe jo aq zili: Salieri trajtohet me dashamirësi nga publiku, kritika, i pasur, ka arritur pothuajse gjithçka që ka ëndërruar. Por ai nuk e kupton Mozartin - se si tek ai talenti i madh hyjnor kombinohet me kaq mendjelehtësi, një qëndrim kaq fëminor ndaj jetës, ndaj thirrjes së tij. Një gjeni duhet të punojë në djersën e ballit, çdo notë harmonie duhet të merret prej tij "me djersë dhe gjak". Dhe Mozart ia del të bëjë shaka, sigurisht. Ai është mishërimi i dritës dhe gëzimit, ai është një fëmijë me diell i artit. Salieri nuk e pranon këtë dritë dielli, këtë butësi të jetës dhe artistike, ato kundërshtojnë të gjitha pikëpamjet dhe teoritë e tij për krijimtarinë. Në personin e Mozartit, më saktë në sjelljen dhe filozofinë e tij, ai sheh një sfidë ndaj gjithçkaje që adhuron. Salieri është zejtar, Mozarti është mjeshtër. Me gjenialitetin e tij, ai jo vetëm që mund të tregojë deri në çfarë lartësish mund të ngrihet një person krijues, por gjithashtu i zhyt në dëshpërim më pak të talentuarit. Dhe shpejtësia dhe lehtësia me të cilën kompozon Wolfgang mund t'i largojë muzikantët e tjerë nga puna serioze dhe e menduar për veten dhe muzikën. Rrjedhimisht, arti do të përfitojë vetëm nëse Mozarti largohet. Dhe Salieri e shkatërron mikun e tij për hir të, siç i duket, drejtësisë më të lartë dhe për hir të vetë artit - në këtë mendim na sjell përmbledhja e rishikuar. Tragjeditë e vogla të Pushkinit, megjithatë, janë plot përgjithësime filozofike. Dhe fjalia për Salierin janë fjalët për gjeniun dheposhtërsia si dy gjëra të papajtueshme.

"Stone Guest" dhe "Fest në kohën e murtajës"

Pushkin "Tragjeditë e vogla" (një përmbledhje dhe analizë e së cilës po shqyrtojmë) e ndërtuar mbi parimin e reflektimit në secilën vepër të një ose një aspekti tjetër të shpirtit. Në dy veprat e fundit ai nxori në plan të parë heronj që janë në gjendje të sfidojnë paragjykimet shoqërore, qëndrimet, traditat, madje edhe fatin. Don Juan nga The Stone Guest, një pushtues i njohur i zemrave të grave në Spanjë, është mallkim simpatik. Ai është trim, i pashëm, i gatshëm të nxjerrë shpatën dhe ta sfidojë vetë djallin në një duel nëse e prek. Ai duket sinqerisht i dashuruar me Donna Anën, gruan e Komandantit, që u vra prej tij. Por Pushkin sheh shumë më thellë se çfarë qëndron në sipërfaqe. Dhe shkrimtari ekspozon para nesh llogaritjen e ftohtë të heroit, egoizmin e tij imoral, cenimin e normave morale dhe vlerave morale, që i përkasin kategorisë së qenieve njerëzore universale. Dhe në të ardhmen, ekspozimi i individualizmit do të bëhet detyra kryesore e letërsisë klasike ruse.

Alexander Pushkin "Tragjedi të vogla" përfundon me "Një festë në kohën e murtajës". Duke përdorur shembullin e Valsingamit, ai lavdëron guximin personal të njerëzve që janë të aftë të shikojnë fytyrën e vdekjes me kokën lart në një moment rreziku dhe të mos përulen përpara fuqisë së saj të tmerrshme. Lufta, jo frika dhe nënshtrimi janë shenjat dalluese të një personi të vërtetë.

Me të drejtë mund të thuhet se "Tragjedi të vogla" është një shembull i shkëlqyer i realizmit psikologjik rus.