Aderimet: të mprehta, të sheshta, bekare

2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. E modifikuara e fundit: 2023-12-17 05:49

Çdo fillestar që dëshiron të kuptojë teorinë muzikore përballet me shumë terma të pakuptueshëm dhe për rrjedhojë të tmerrshme, përkatësisht: mprehtë, e sheshtë dhe bekar.

Sado rrëqethëse që tingëllojnë, aksidentet janë në të vërtetë të nevojshme dhe jo aq të ndërlikuara sa mendohet të jenë.

Hyrje në teori

Para se të kaloni te terminologjia e shenjave, duhet të kuptoni fjalën "ndryshim", në veçanti, si lidhet me këtë temë.

Ndryshimi është një fenomen në të cilin hapat kryesorë (natyrorë) të modalitetit modifikohen. Ata ose mund të shkojnë lart (të shkojnë lart me çelësat) ose të zbresin (të zbresin).

Nëse zhyteni në etimologjinë, fjala alteratio në latinisht do të thotë "tjetër".

Falë ndryshimit nga çdo hap, është e mundur të ndërtohet absolutisht çdo frenim (i madh, i vogël, lidian, napolitan dhe të tjerët).

Gjithashtu, ky term mund të nënkuptojë gjithashtu përkeqësimin e tingujve të paqëndrueshëm të tërheqjes modale ndaj notave të përfshira në treshen tonike. Në këtë rast, vetëm ata tinguj që janë në një distancë prej një sekonde të madhe nga hapat e qëndrueshëm do të modifikohen.

Në kryesore do të jetëduket kështu:

• ngritje ose rënie në fazën e dytë;
• e katërta do të ngrihet;
• e gjashta do të ulet (forma harmonike e shkallës kryesore).

Çelësi në minor:

• faza e dytë do të zbresë;
• e katërta mund të shkojë lart dhe poshtë;
• e shtata gjithmonë do të gravitojë drejt së parit (forma harmonike e shkallës së vogël).

Ngritja ose rënia e frikshme në muzikë jep një efekt të ndritshëm shprehës.

I mprehtë. Çfarë është kjo?

Ka vetëm 3 lloje aksidentesh: të mprehta, të sheshta dhe bekare.

E para ka efektin e ngritjes së tingullit me një gjysmëton. Një gjysmëton është distanca më e shkurtër midis notave që mund të ekzistojë në muzikë.

Në shkronjë, kjo shenjë muzikore tregohet nga shenja e paundit "" e njohur për të gjithë në tastierën e telefonit.

Megjithatë, në muzikë, gjithçka është mjaft e ndërlikuar dhe shpesh konfuze. Kur lexoni partiturat, mund të hasni në një simbol që nuk duket si një grilë, që duket më shumë si një kryq. Kjo shenjë quhet dyfish e mprehtë. Kjo është një shenjë aksidentale, e cila gjithashtu ngre tingullin, por tashmë me një ton të tërë (formohet sipas skemës: gjysmëton + gjysmëton).

Kështu duket në praktikë.

Bansë. për çfarë bëhet fjalë?

Duke u marrë me të mprehtën, lind pyetja e qartë: "Atëherë çfarë do të thotë banesë?". Këto dy shenja janë të kundërta, "antonime" të njëra-tjetrës. Bazuar në këtë, banesa bën gjithçka pikërisht e kundërta - ul tingullin me një gjysmëton.

Aktivnë një staf muzikor, duket si një shkronjë e alfabetit rus - një shenjë e butë.

Nëse parimi i një të sheshtë është i njëjtë me atë të një të mprehtë, është e qartë se ekziston edhe një dyshe - e sheshtë, e cila ul notën me një ton të plotë. Megjithatë, është shumë më e lehtë ta njohësh atë në procesverbal: e njëjta shenjë shtohet pranë saj.

Një shembull ilustrues tregohet më poshtë.

Bekar. Cili është simboli?

Nëse gjithçka është e qartë me efektin e rritjes-uljes, atëherë pse na duhet shenja bekar? Është e thjeshtë - anulon të gjithë personazhet e mësipërm. Veprimi i tij shtrihet vetëm në notën para së cilës qëndron dhe zgjat një masë në intervalin kohor.

Në të kaluarën, mbështetësja e dyfishtë përdorej për të anuluar pikat e mprehta të dyfishta dhe të dyfishta, por më pas përdorej një banesë e zakonshme pa asnjë dyfishim për raste të tilla.

Duket si numri "4" në muzikë, por në vend të një trekëndëshi, ai mbyllet me një katror në krye.

Të mprehta, të rrafshët dhe bekarat në shtyllë

Kur teoria bëhet e qartë dhe termat nuk duken më të frikshëm, është koha për një njohje praktike me materialin e studiuar.

Rregulli kryesor që duhet mbajtur mend është ky: të gjitha aksidentet vendosen përpara shënimeve.

Nëse në të folurit gojor shqiptohet: "c-sharp", atëherë me një lexim të plotë të partiturës do të jetë anasjelltas: "sharp-c".

Ky parim zbatohet vetëm për ato situata ku shenjat janë të përkohshme dhe të shëndosha osesi një mjet shprehës, ose si një kalim i ndërmjetëm në një çelës tjetër. Ata funksionojnë vetëm një herë dhe vetëm për një tingull.

Çelës të mprehtë dhe të sheshtë

Dallimi midis aksidenteve kryesore është si më poshtë: ato tregohen në fillim të shtyllës pas çelësit dhe efekti i tyre shtrihet në të gjithë pjesën. Të mprehta dhe të sheshta tregojnë çelësin në të cilin është shkruar e gjithë kompozimi ose një pjesë e veçantë e tij.

Duhet të sqarohet se në rastin e një çelësi, aksidentet mund të jenë vetëm të mprehta ose të sheshta. Përzierja është e pamundur, pasi kjo situatë u bindet ligjeve të peshores: tonaliteti përmban ose të sheshta (për shembull, C minor) ose të mprehta (D major).

Ja vlen të sqarohet

Për shumë njerëz, kur përmendin aksidente, një çelës i zi shfaqet menjëherë në imagjinatën e tyre. Padyshim që ky shoqërim ndodh, por jo në të gjitha rastet.

Nëse ka ndonjë shenjë te çelësi, kjo tashmë tregon se ka tinguj të ulur ose të ngritur në nota dhe me mprehtësi/rrafshime të përkohshme që ndodhin gjatë pjesës, çelësat e zinj mund të kthehen në të bardhë.

E njëjta situatë do të ndodhë me çelësat e bardhë fa dhe si. Ngritja e tyre me gjysmë hapi, përkatësisht: nga mi në mi-të mprehtë dhe nga si në c-të mprehtë, nuk do t'i bëjë ato të zeza, pasi midisata thjesht nuk e kanë këtë çelës.

Në përfundim

Si përmbledhur, mund të nxjerrim përfundimet e mëposhtme: ky artikull shpjegoi qartë se çfarë do të thotë të mprehta, të sheshta dhe bekare, dhe ishte në gjendje të provonte se në praktikë "djalli nuk është aq i frikshëm sa është pikturuar."

Aderimet janë pjesë integrale e një konstruktori muzikor që meritojnë vëmendje të veçantë dhe studim të hollësishëm.