Aderimet - çfarë është dhe si përdoret në muzikë?

2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. E modifikuara e fundit: 2023-12-17 05:49

Çelësat e bardhë me emra mund të thirren lehtësisht nga çdo person mesatar, por nga erdhën ata "të ndërmjetëm"? Për ta bërë këtë, ka shenja aksidentale në muzikë. Me ndihmën e tyre, ka shumë më tepër opsione tingulli, numri i shënimeve mbi të cilat mund të ndërtoni një kompozim rritet.

Shënime dhe çelësa

Nëse shikoni tastierën e pianos, do të vini re se ajo është e ndarë në sektorë të barabartë - oktava. Secila prej tyre ka 12 tinguj. Njihen vetëm 7: do, re, mi, fa, kripë, la, si. Këta janë të ashtuquajturat tinguj bazë, të shtrirë pikërisht në çelësat e bardhë - është e vështirë të bësh një gabim.

Tastet janë të rregulluar në atë mënyrë që ta bëjnë sa më të lehtë shkrimin dhe luajtjen e muzikës. Ata japin sistematizim, tingëllojnë pothuajse njësoj, vetëm në lartësi të ndryshme. Vetëm të mëdha dhe të vogla mund të dallohen lehtësisht - ato tingëllojnë përkatësisht "argëtuese" dhe "trishtuese".

Ka 2 taste në tingujt kryesorë:

• C major;
• Një e mitur.

Kjo do të thotë që kur luani dhe kompozoni në këto taste nuk do të ketëpërdoren çelësa të zinj - ato nuk janë në shkallë. Ato konsiderohen paralele, pasi kanë të njëjtin grup tingujsh me karaktere dhe tonikë të ndryshëm.

Gjysmë ton

"Distanca" midis të gjitha notave kryesore është saktësisht një ton, me përjashtim të mi-fa dhe si-do, ku intervali është vetëm gjysmë toni. Kështu është formuar struktura e fretit:

• major (duke lëvizur nga në): dy ton, gjysmëton, tre ton, gjysmëton;
• minor (duke lëvizur nga A): një ton, gjysmëton, dy ton, gjysmëton, dy ton.

Çdo tast tjetër do të tingëllojë njësoj, por tingujt bazë nuk mjaftojnë për këtë. Për këtë, ka çelësa të zinj që ndihmojnë në ndërtimin e një peshore nga çdo tonik. Ata e ndajnë oktavën në gjysmëtone aty ku kërkohet (përveç dy të disponueshme tashmë), duke ruajtur raportin e tingujve. Këto shënime shtesë nuk kanë emra, ato përcaktohen nga ngritja ose rënia e një prej notave kryesore. Mbetet për ta shënuar disi.

Roli i aksidentalëve në muzikë

Vetëm për të marrë gjysmëtonet e nevojshme për shqetësimin, u krijuan shenja aksidentale. Janë 5 prej tyre në notacion muzikor:

• e sheshtë - gjysmë toni poshtë;
• bekar - anuloni të gjitha pikat e mprehta dhe të sheshta;
• e mprehtë - gjysmë hapi lart;
• e mprehtë e dyfishtë - rrit me një ton të plotë;
• double sheshtë - ulje me një ton.

Çdo shenjë mund t'i atribuohet notës kryesore duke e vendosur atë në shtyllën përpara saj në të njëjtin nivel (në vijë, nën vijë, mbi vijë). Emri i përbërë i tingullit përbëhet nga emërtimi kryesorshënim + emrin e shenjës përballë saj. Për shembull, i ngritur me gjysmë toni në - në të mprehtë, i ulur me gjysmë toni në mi - mi të sheshtë, etj.

Mjafton një herë

Aderimet në çelësa vendosin sistemin, siç u përmend më parë. Për ta bërë atë të përshtatshëm, ata dolën me idenë e vendosjes së ikonave në çelës - në fillim të rreshtit. Kjo do të thotë se shenja e vendosur në shtyllë vlen për çdo notë në atë rresht. Mund të mbetet i pandryshuar gjatë gjithë përbërjes nëse nuk ka ndryshim në çelës ose përfshirje të karaktereve shtesë. Ata veprojnë në të gjitha oktavat dhe zërat (nëse vepra është orkestrale) në të njëjtën mënyrë, derisa të bëhen modifikimet e para.

Numri i karaktereve në tast varet nga tonaliteti, i cili mund të ketë çdo emër dhe të bazohet në çdo tingull. Mazhorja më e thjeshtë C dhe ajo e mbushur plot me E-flat kanë ende të njëjtin renditje tonesh dhe gjysmëtonesh.

Rregullat e vënies në skenë

Regjistrimi dhe rregullimi i aksidenteve në shënime u nënshtrohet rregullave strikte:

• ose të mprehta ose të sheshta përdoren në të njëjtin çelës, prania e karaktereve të kundërta në çelës është e papranueshme;
• vendosen gjithmonë në të djathtë të çelësit;
• rend i mprehtë - fa, do, sol, re, la, mi, si;
• banesë - si, mi, la, re, sol, do, fa.

Duke u thelluar në teorinë muzikore, sekuenca e tasteve lëviz në një rreth prej të katërtave dhe të pestave. Për pikat e mprehta - deri në një të pestën, duke filluar nga C major, domethënë, çdo i ri shfaqet në hapin e pestë në krahasim me atë të mëparshëm. Për banesa - e njëjta gjë, vetëm në kuart(faza e katërt). Kjo tregohet qartë si një rreth.

Gjëja kryesore është të mbani mend se kompleksiteti i punës nuk varet nga aksidentet. Këto janë vetëm "ikona" që duhet t'i mbani në mend ndërsa analizoni përbërjen.

Si arriti këtu?

Është e zakonshme të shohësh një të mprehtë ose të sheshtë në fletë muzikore menjëherë përpara zërit, edhe kur tasti i tastit është vendosur tashmë. Të tillë "mysafirë" quhen aksidentalë të rastësishëm dhe janë të vlefshëm vetëm deri në fund të vijës. Bekar në këtë rast mund të anulojë shenjën kryesore ose, nëse nuk kërkohet para përfundimit të masës, të vendosë rastësisht.

Për shembull, në çelësin e F minor 4 banesa: si, mi, la, re. Për dinamizmin e veprës, kompozitori mund të ndryshojë shkallën bazë duke luajtur një nga tingujt pa u ulur. Për ta treguar këtë kur shkruani, do të ketë një mbështetës përpara një shënimi të veçantë. Në asnjë rast nuk është i mprehtë, pasi ngritja me një gjysmëton (kthimi i notës në formën e tij origjinale) kryhet vetëm duke anuluar banesën. Dhe funksionon vetëm në një masë.

Me një sistem me 12 tinguj, muzika është në çdo rast më interesante se sa do të ishte me shtatë tinguj. Ka më shumë ndryshueshmëri, mund të bëni korrigjime dhe lëvizje më interesante në melodi. Në fakt, për këtë shërbejnë aksidentet.