Tonalitetet: tonalitete të barabarta përkufizimi, paralele, eponime dhe enharmonike

2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. E modifikuara e fundit: 2023-12-17 05:49

Sapo një muzikant fillon të mësojë një pjesë të re muzikore, gjëja e parë që bën është të përcaktojë çelësin. Dhe nuk ka rëndësi se çfarë instrumenti luan muzikanti, bën vokal apo thjesht mëson numrin e solfezhit. Pa një kuptim të qartë të tonalitetit, është shumë e vështirë të mësosh një pjesë të re. Dhe kur bëhet fjalë për harmoninë… Aftësia për të ndërtuar akorde bazohet tërësisht në të kuptuarit e çelësit.

Pitch

Çfarë është tonaliteti? Përkufizimet e kësaj fjale janë të ndryshme, varet nga faza e të mësuarit dhe nga autori i tekstit shkollor. Përkufizimet e mëposhtme të fjalës "tonalitet" janë të mundshme:

• Çelësi është emri i modalitetit.
• Çelësi është lartësia e telit.
• Tonaliteti - pozicioni i lartësisë së fretit ("Teoria Elementare e Muzikës", Sposobin).
• Tonaliteti (klasik) është i centralizuar,i diferencuar funksionalisht, bazuar në një sistem diatonik major-minor me dy mënyra të një lloji akordi, në të cilin akordi është objekti kryesor i zhvillimit, dhe modelet e përgjithshme përcaktohen nga parimi i rezolucionit të gravitetit ("Harmonia në muzikën e Evropës Perëndimore të shekullit të 9-të - fillimit të shekullit të 20-të", L. Dyachkova).

Çelësat janë të mëdhenj dhe të vegjël, kjo varet nga mënyra që qëndron në themel. Gjithashtu, çelësat janë paralelë, me të njëjtin emër, dhe gjithashtu të barabartë enharmonik. Le të përpiqemi të kuptojmë se çfarë do të thotë e gjithë kjo.

Çelës të barabartë paralel, me të njëjtin emër, enharmonikë

Kriteret kryesore me të cilat përcaktohet tonaliteti janë freti (i madh ose i vogël), shenjat kryesore të ndryshimit (të mprehta ose të sheshta, numri i tyre) dhe toniku (tingulli më i qëndrueshëm i tonalitetit, shkalla I).

Nëse flasim për tonalitete paralele dhe të ngjashme, atëherë këtu modaliteti është gjithmonë i ndryshëm. Kjo do të thotë, nëse çelësat janë paralelë, ata janë të mëdhenj dhe të vegjël, nëse janë me të njëjtin emër, është i ngjashëm.

Paralel janë çelësat madhorë dhe minor, të cilët kanë të njëjtat shenja kyçe dhe tonik të ndryshëm. Për shembull, këto janë C major (C-dur) dhe A minor (A-moll).

Mund të shihni se në maxhoren natyrore dhe minoren përdoren të njëjtat nota në këta çelësa, por shkalla I dhe mënyra janë të ndryshme. Gjetja e çelësave paralelë është e lehtë, ato janë të vendosura në një distancë prej një të tretës së vogël. Për të gjetur një minor paralel, është e nevojshme të ndërtohet një e tretë e vogël poshtë nga hapi i parë, dhepër të gjetur një major paralel, ju duhet të ndërtoni një të tretën minore.

Mund të mbani mend gjithashtu se toniku i minorit paralel është në shkallën VI të madhores natyrale dhe toniku i madhës paralele është në shkallën III të minorit.

Më poshtë është një tabelë me çelësat paralelë.

C maxhor - Një minor

Çelës të mprehtë

G Major G-dur	D major D-dur	Një major A-dur	Majori E-dur	B major H-dur	F e mprehtë major Fis-dur	mazhore e mprehtë Cis-dur
E minor e-moll	B minore h-moll	F minor i mprehtë fis-moll	minor C-i mprehtë cis-moll	G minor i mprehtë gis-moll	D-të mprehta minore dis-moll	A-të vogla të mprehta ais-moll

Çelës të sheshtë

F major F-dur	B Major i sheshtë B-dur	E Flat Major Es-dur	Një Major i sheshtë As-Dur	D flat major Des-dur	G Flat Major Ges-dur	C-major i sheshtë Ces-dur
D minore d-moll	G minor g-moll	C minor c-moll	F minore f-moll	B e mitur b-moll	E mitur e sheshtë es-moll	Një e mitur e sheshtë as-moll

Çelësat madhorë dhe të vegjël quhen me të njëjtin emër, kanë shenja të ndryshme kryesore dhe të njëjtat tonikë. Për shembull, këto janë C-major (C-dur) dhe C-minor (c-moll).

Esencën e çelësave me të njëjtin emër mund ta kuptoni edhe nga emri, ata kanë një emër, një tonik. Çelësat me të njëjtin emër (në formën e tyre natyrore) ndryshojnë në shkallët III, VI dhe VII.

Tonalitete të barabarta enharmonike quhen tonalitete, tingujt e të cilave, të gjithë hapat dhe bashkëtingëlloret e të cilave janë të barabarta enharmonike, pra tingëllojnë njësoj, kanë të njëjtën lartësi, por shkruhen ndryshe.

Për shembull, nëse luani C-sharp dhe D-flat, ato tingëllojnë njësoj, këta tinguj janë të barabartë enharmonik.

Shembuj të çelësave të barabartë enharmonikë

Teorikisht, për çdo çelës, mund të gjeni një zëvendësim enharmonik, megjithatë, në shumicën e rasteve, çelësat e papërdorshëm do të dalin. Qëllimi kryesor i çelësave të barabartë enharmonik është të thjeshtojë jetën e interpretuesit.

Ka dy arsye kryesore për ndryshimin e çelësit:

• Tonet janë zëvendësuar për të zvogëluar numrin e karaktereve. Për shembull, në C-sharp major ka 7 mprehta, dhe në D-flat major5 banesa. Çelësat me më pak shenja janë më të thjeshtë, më të përshtatshëm, kështu që D-flat major përdoret më shpesh.
• Për lloje të ndryshme instrumentesh, disa çelësa janë më të përshtatshëm. Për shembull, për një grup instrumentesh me hark (violinë, violë, violonçel), tastet e mprehta janë më të përshtatshme dhe çelësat e sheshtë janë më të përshtatshëm për instrumentet frymore.

Ka 6 palë çelësa që ndryshojnë në mënyrë harmonike, 3 kryesore dhe 3 të vogla.

Shembuj të tasteve kryesore

C maxhor - 7 mprehta Cis-dur	F e mprehtë - 6 goditje të mprehta Fis-dur	B major - 5 goditje të mprehta H-dur
D flat major - 5 banesa Des-dur	G flat major - 6 banesa Ges-dur	C-flat major - 7 banesa Ces-dur

Shembuj të çelësave të vegjël

A-të vogla të mprehta- 7 të mprehta ais-moll	D-të mprehta të vogla - 6 të mprehta dis-moll	G-sharp minor - 5 mprehta gis-moll
B banesa të vogla - 5 banesa b-moll	E minore e sheshtë - 6 banesa es-moll	Një banesë e vogël - 7 banesa as-moll

Nëse flasim për zëvendësime të pazakonta enharmonike, atëherë mund të citojmë si shembull një çelës të tillë si C maxhor (pa shenja) dhe C-shharp major (12 të mprehta). Do të jetë enharmonike e barabartë me C maxhor dhe D double flat major (12 banesa).

Tonalitetet luajnë një rol të rëndësishëm në punën e kompozitorëve, disave u caktohen imazhe të caktuara, për shembull, që nga koha e J. S. e konsideruar si toni i dashurisë. Është për t'u habitur që krijohen cikle veprash të shkruara me të gjithë çelësat: 2 vëllime të klavierit të kalitur mirë nga J. S. Bach, 24 prelude nga F. Chopin, 24 prelude nga A. Scriabin, 24 prelude dhe fuga nga D. Shostakovich. Dhe një nga garancitë e kryerjes kompetente dhe të suksesshme të punëve të tilla është njohja e çelësave.