Kapela Medici, Michelangelo: përshkrim dhe foto

2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. E modifikuara e fundit: 2023-12-17 05:49

Në 1421-1428, Brunelleschi ndërtoi një kishëz në anën e tempullit të San Lorenzo (Kapela Medici) në Firence. Ajo do të bëhej një kriptë për shtëpinë e Medicive. Pothuajse njëqind vjet më vonë, Papa Leo X ftoi Mikelanxhelon të përfundonte fasadën e saj. Për shkak të mungesës së parave, puna u ndërpre.

Firence, Kisha e San Lorenzo

Kisha më e vjetër në Firence është Tempulli i San Lorenzos. Në vitin 339 kjo katedrale u shenjtërua nga St. Ambrosi, peshkopi i Milanos. Ajo u rindërtua gjatë periudhës romane dhe u rishenjtërua në 1059. Në 1418, Medici vendosën ta rindërtonin plotësisht dhe ia besuan Philip Brunelleschi-t. Tempulli brenda është zbukuruar me vepra të Donatello. Kapela e Princave është bërë vendvarrimi për të gjithë dukët Medici të linjës së dytë të familjes, duke filluar me Cosimo I. Ajo shfaq pasurinë dhe fuqinë e Medicive.

Është e mbushur me të gjitha stemat e qyteteve të Dukatit të Toskanës dhe stemat e Medicive në tavan. Brendësia luksoze e mozaikëve fiorentine u deshën pothuajse dyqind vjet për t'u përfunduar. Puna është bërë me shumë kujdes. Aty supozohej të ishin varrezat e gjashtë dukave. Në realitet, sarkofagët e mëdhenj janë bosh dhe shërbejnë vetëm simonumente funerale. Në fakt, Medici janë varrosur në kriptë. Pas çdo sarkofagu ka një kamare në mur. Ata duhej të strehonin skulptura të dukës. Sidoqoftë, ka vetëm dy monumente - statuja e Ferdinandit I dhe Cosimo II. Kupola përsërit kupolën e Brunelleschi dhe është zbukuruar me skena nga Shkrimi.

Kript me varre. Kapela e princave

Hyrja në kapelën e Medicit do të çojë drejtpërdrejt në kriptë. Nga këtu mund të shkoni në kapelën e princave dhe në Sakristinë e Re. Kripta është e errët dhe e zymtë, gjë që është e natyrshme për varrin, ku janë varrosur në të vërtetë shumica e anëtarëve të familjes Medici, përfshirë ata që supozohej të pushonin në kishën e princave.

Në foto, një zonjë fisnike është ulur në një karrige madhështore. Kjo është Anna Maria Luisa de Medici, trashëgimtarja e fundit e kësaj familjeje, e cila vdiq në vitin 1743. Ajo la një trashëgimi të madhe artistike në vendlindjen e saj Firence.

Për fansat e Michelangelo

Në vitin 1520, ishte e nevojshme të ndërtohej një kishëz me gurë varresh për Lorenzo të Madhërishëm dhe vëllain e tij Giuliano, si dhe për dy djem të tjerë të familjes Medici: Giuliano, Duka i Nemours dhe Lorenzo, Duka i Urbinos.. Përveç kësaj, kardinali Giulio, kushëri i Papa Leo X, dëshiron t'i besojë Mikelanxhelos ndërtimin e bibliotekës. Ai duhet të përmbajë libra që i përkasin të gjithë familjes, si dhe të marra nga oborrtarë të ndryshëm dhe libradashës të tjerë të famshëm. Kapela Medici dhe Sakristia e Re në të dhe biblioteka janë dy detyra përgjegjëse për mjeshtrin 45-vjeçar, i cili për herë të parë do të përballet mearkitekturë.

Sakristia e re është një nga projektet arkitekturore që mjeshtri e solli deri në fund. Ai përmban jo më pak se shtatë skulptura të gjeniut të Rilindjes.

Fillimi

Kardinali Giulio i familjes Medici, i zgjedhur papë me emrin Klementi VII, e thirri Mikelanxhelon në Romë dhe dha udhëzime të prera që kishëza Medici të përfundonte menjëherë. Ai dëshiron të lavdërohet ndër shekuj jo më pak se Papa Leo X dhe paraardhësit e tij, të cilët lanë një kujtim për veten e tyre si mbrojtës të arkitekturës, skulpturës dhe pikturës. Ishte e nevojshme të përjetësoheshin imazhet jo të Medicëve të famshëm që ishin në kohët e lashta, por të atyre që vendosën monarkinë në Firence. Ata ishin dy duka të rinj që nuk e lavdëruan veten në asnjë mënyrë. Sakristia e Re në Kishën e San Lorenzos (Kapela Medici) duhet të formojë një kompleks të vetëm me të Vjetrën, e cila u ndërtua nga Brunelleschi.

Michelangelo e konceptoi dhe më pas e bëri atë me urdhra më komplekse, qoshe, kapitele, dyer, kamare dhe varre. Ai u largua nga rregullat dhe zakonet e pranuara më parë. Kapela Medici, me kërkesë të Papës, nuk duhet të përfshijë më varret e Lorenzo të Madhërishëm dhe vëllait të tij Xhuliano. Varret e Papa Leo X dhe varret e tij duhet të jenë krenarë për vendin e tyre. Duke uruar që askush tjetër të mos përdorte gjeniun e Mikelanxhelos, Klementi VII e ftoi arkitektin të bëhej murg dhe të merrte velin e Urdhrit të St. Françesku. Kur artisti refuzoi, babai i dha atij një shtëpi. Pranë saj qëndronte Kapela Medici. Paga e kalonte 3 herë shumën e kërkuar nga Michelangelo.

Mikelanxhelo nëFirence

Çfarë duhej të bënte Michelangelo Buonarroti? Kapela Medici kërkonte shtimin e një kishe. Ishte e nevojshme të ngrihej një kasafortë tavani, të ndërtohej një çati prej xhami dhe të kryheshin një sërë punësh jo më pak të mundimshme. Dhe atëherë tashmë mund të mendoni për skulpturat me të cilat skulptori synonte të dekoronte gurët e varreve të Giuliano dhe Lorenzo Medici. Kjo do të kërkojë punëtorë, dhe rrjedhimisht para nga Klementi VII.

Dizajni i skulpturave të Dukës

Si të bën të ndihesh Kapela Medici? Michelangelo, duke mos e mashtruar veten, supozoi se kur skulpturat të ishin gati, ato do të zhgënjeheshin ata që donin të shihnin imazhin e dy pasardhësve të familjes. Ata nuk do të kenë ngjashmëri me portretin. Ai donte të krijonte njerëz të rinj, të krijuar jo vetëm nga koha e tyre, por edhe nga sfidat e tyre të reja artistike. Në statuja, lëvizja duhet të përcillet nga ekuilibri i pozës, i cili duket se është i ngrirë në ajër. Ata do të jenë dy të rinj të fortë, të mbushur me qetësi madhështore.

Kapela Medici: Përshkrimi

Në varrin e Medicive, një person e gjen veten në një botë krejtësisht të ndryshme, jo në atë që ishte në rrugë. Ju pushton një ndjenjë malli dhe përshtypja se jeni në shesh. Rreth e rrotull ka fasada shtëpish të papërfunduara, sepse pilastra të errët, pllaka në dritare të rralla, vetë dritaret, muret e lehta të këtij ansambli të japin një ndjesi shqetësuese të një rruge dhe sheshi mesjetar. Është kjo hapësirë që përfshin një person në rrjedhën e shpejtë të kohës që krijoi Michelangelo. Varri i mjeshtrit është një reflektim mbi masën e ndryshueshmërisë, kohëzgjatjes dhe shkurtësisë së ekzistencës, i kapur në shkrirjen e arkitekturës dheskulptura.

Madonna

Në Kishën e San Lorenzo-s (Kapela Medici), Sacristy e Re duket si një kub i lirë i mbuluar me një kasafortë. Arkitekti vendosi kamare me varre të montuara në mur, të zmadhuara ndjeshëm në mure. Për ta, ai përdori figura skulpturore në përmasa reale. Përballë altarit, ai vendosi grupin skulpturor "Madonna and Child" dhe e rrethoi me statuja të St. Kozmai dhe Damiani (patronët e Medicive).

Ato janë bërë nga studentët e tij sipas skicave të tij prej b alte. Madona është çelësi i të gjithë kishës. Ajo është e bukur dhe e fokusuar përbrenda. Fytyra e Madonës është e prirur drejt fëmijës. Ajo është plot trishtim dhe pikëllim. Madonna është e zhytur në meditim të thellë dhe të rëndë. Palosjet e rrobave të saj krijojnë një veprim ritmik të tensionuar dhe e lidhin atë me të gjithë formën arkitekturore. Fëmija i afrohet asaj. Ai është gjithashtu i mbushur me dinamikë dhe tension të brendshëm, i cili është në përputhje me të gjithë kishën. Madona luan një rol shumë të rëndësishëm në përbërjen e kishës. Pikërisht tek ajo janë kthyer figurat e Xhulianos dhe Lorencos.

Statues në kamare

Pa asnjë aluzion ngjashmërie në portret, dy figura alegorike janë ulur në armaturën e romakëve të lashtë. Xhuliano i guximshëm e energjik me kokën e zbuluar mbështetet në stafetën e komandantit.

Simbolizon paqen që erdhi pas luftës. Kjo është një alegori e jetës aktive. Ndërsa vëllai i tij Lorenco është në meditimin më të thellë dhe simbolizon jetën soditëse.

Koka e tij e mbuluarhelmeta antike, mbështetet në dorën e tij, dhe me bërryl - në kuti, surrat e kafshëve të së cilës është simbolike. Do të thotë mençuri dhe cilësi biznesi. Të dy figurat janë të lodhura dhe melankolike. Niches i shtrydhën ato, gjë që i shkakton shikuesit një ndjenjë ankthi dhe ankthi. Ata po përjetojnë një kohë të vështirë luftërash dhe telashe dhe kujtojnë Lorenco të Madhërishëm, bamirësin e Italisë, nën të cilin mbretëroi paqja.

Figura në kapakët e sarkofagëve

Duke rrëshqitur nga kapakët e pjerrët të varreve, duke u mbajtur mezi mbi to, shtrihen alegoritë skulpturore të mëngjesit dhe mbrëmjes në këmbët e Lorencos dhe ditën e natën tek Giuliano. Simbolet e kohës së vrapimit janë jashtëzakonisht të pakëndshme. Trupat e tyre të fuqishëm me përmasa ideale mishërojnë lëngimin dhe pikëllimin. "Mëngjesi" zgjohet ngadalë dhe pa dëshirë, "Dita" zgjohet pa gëzim dhe ankth, "Mbrëmja", e mpirë, bie në gjumë, "Nata" është zhytur në një gjumë të rëndë të shqetësuar. Cili është zogu në kapelën Medici? "Nata" me këmbën e saj qëndron mbi një buf, i cili nëse fluturon do ta zgjojë atë.

Guri që ajo mban në dorë mund të bjerë në çdo moment dhe ta zgjojë edhe atë. Nuk ka pushim të "Natës". Këtë e dëshmon maska plot vuajtje në dorën e saj.

Figura e "Ditës" meriton vëmendje, sepse është befasuese mospërputhja e skalitjes së trupit të bukur dhe kokës që mezi po kthehet drejt shikuesit. Trupi është i bukur dhe i lëmuar, dhe fytyra duket paksa, imazhi mezi përvijohet. Den ruan gjurmë instrumentesh dhe është e nënformuluar artistikisht. Shifrat e “Mëngjes” dhe “Mbrëmjes” nuk janë finalizuar. Kjo krijon ekspresivitet shtesë, ankth dhekërcënim. Skulptori nuk kishte frikë të shkonte përtej kohës së tij, duke e detyruar shikuesin të mendonte dhe interpretonte skulpturat në çdo mënyrë. Këtu është fytyra e "Mbrëmjes" (Kapela Medici). Fotoja konfirmon sa më sipër.

Figurat nuk duan të jetojnë apo të ndjehen. Të gjitha së bashku, kohët e ditës konfirmojnë moton Medici "Gjithmonë" (Semper), që do të thotë shërbim i vazhdueshëm. Së bashku me figurat e të rinjve, alegoritë futen në një përbërje të qëndrueshme trekëndore.

Djalë i përkulur

Kapela Medici dhe përjetësia e rëndë që përqafon një person në të kishte një skulpturë tjetër, e cila tani ndodhet në Hermitazh.

Ajo quhet edhe "Djali që nxjerr copëzën". Nëse e ktheni mendërisht në kapelë, rezulton se pafundësia e kohës është e lidhur me momentin. Kjo është një statujë e vogël që hyn lirshëm në kub. Ajo, ashtu si The Day, nuk ka mbaruar plotësisht: fundi i saj nuk është finalizuar dhe shpina e saj nuk është lëmuar. Fëmija është i përkulur në këmbën e lënduar, një qëndrim kaq i pazakontë dhe i papritur për të. Skulptori kërkoi të hiqte nga mermeri vetëm më të nevojshmen, në mënyrë që nëse binte nga piedestali, atëherë asgjë nuk do të shkëputej. Djali është i rëndësishëm në dizajnin e përgjithshëm, sepse ai është një moment brenda kohës. Nëse Madonna është një kohë historike, e krishterë që bashkoi njerëzit e asaj epoke, atëherë djali është kohëzgjatja e saj e shkurtër. Ai është edhe situata edhe momenti. Figurat nën kamare janë në të njëjtin cikël të ndryshimit të kohërave, dhe jo vetvetiu, duke u dalluar në diçka të veçantë. Gjithçka në një gjeni ekziston si në jetë -në të njëjtën kohë dhe në mënyra të ndryshme.

Biblioteka Laurentian

Njëkohësisht me punën në Sakristinë e Re, të cilën e ktheu në një kishëz madhështore, Mikelanxhelo po ndërtonte një bibliotekë. Duke kaluar nëpër një oborr komod, përmes nefit të majtë mund të futeni në të. Është vetëm për të iniciuarit.

Përmban dorëshkrime të lashta, kodikë të ilustruar, tekstin e bashkimit, i cili u përfundua në Këshillin e Firences në 1439. Fillimisht kishte një holl, pastaj një sallë për dorëshkrimet, ku mund të ruheshin dhe lexoheshin. Kjo dhomë e gjatë prej guri gri ka mure me ngjyra të çelura. Lobi është i gjatë. Për më tepër, turistët nuk lejohen. Nuk ka statuja në të, por ka kolona të dyfishta që janë të zhytura në mure. Vëmendje e veçantë iu kushtua shkallëve të pazakonta prej mermeri, e cila i ngjan rrjedhës së llavës së shkrirë. Ka shkallë gjysmë rrethore të pjerrëta dhe kangjella shumë të ulëta. Fillon në pragun e vestibulës dhe zgjerohet duke formuar tre pjesë. Vetë mjeshtri ishte tashmë në Romë, kur u ndërtua një shkallë mbi modelin e tij prej b alte - tërheqja kryesore e hollit.

Kjo përfundon përshkrimin e krijimit të gjeniut Michelangelo. Në këtë vepër madhështore, ai mishëroi idetë e tij novatore. Ato janë aq universale sa kanë fituar domethënie për mbarë njerëzimin. Kështu ndryshoi Kapela Medici. Firence mori një monument Medici, i cili u bë një monument për vetë qytetin.