Pun: një shembull. Puna në rusisht. Kuptimi i fjalës "punë"

2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. E modifikuara e fundit: 2023-12-17 05:49

Gjuha ruse është e shumëanshme. Kjo do të thotë se, si një gur gjysmë i çmuar nën rrezet e diellit, disa fjalë në të mund të bëhen për të "luajtur" me hije të reja, të papritura kuptimi. Një nga mjetet letrare që zbulon pasurinë e gjuhës, potencialin e saj krijues, është një lojë fjalësh. Shembuj të këtij fenomeni interesant dhe unik do të demonstrohen në këtë artikull.

Etimologji

Kuptimi i fjalës "punë" shkakton ende debate të gjalla. Kishte mundësi të ndryshme për përcaktimin e këtij koncepti: calembourg, calambour. Me siguri vjen nga fjala gjermane Kalauer, origjina e së cilës ngre gjithashtu pikëpyetje. Ka disa anekdota historike që e lidhin origjinën e fjalës "punë" me realitete dhe personalitete të ndryshme historike:

• Sipas një versioni, Weigand von Theben, një pastor i famshëm për shakatë e tij të mprehta, dikur jetonte në qytetin gjerman të Kalemberg.
• Sipas një teorie tjetër, pajisja letrare mori emrin e kontit Kalanber (Kalemberg), i cili jetoi gjatë mbretërimit të Louis XIV në Paris.
• Ekziston gjithashtu një supozim se leksema "pun" kthehet në shprehjen italiane "calamo burlare", që do të thotë "të bësh shaka me një stilolaps".

Përkufizim

Një lojë fjalësh është një mjet letrar i destinuar për efekt komik. Ajo arrihet duke përdorur në një kontekst:

• kuptime të ndryshme të një fjale, për shembull: Materia është e pafundme, por gjithmonë nuk mjafton për pantallonat e dikujt. (G. Malkin);
• fraza me tinguj të ngjashëm dhe fjalë që kanë kuptime të ndryshme, p.sh.: Të rritemi deri në njëqind vjet / jemi pa pleqëri (V. Mayakovsky).

Ky përkufizim ka nevojë për disa sqarime.

Së pari, ndonjëherë nuk bazohet në tingullin, por në ngjashmërinë semantike të fjalëve lojë fjalësh. Një shembull është fraza e shpikur nga A. Knyshev: "Gjithçka në shtëpi ishte vjedhur, madje edhe ajri ishte disi bajat."

Së dyti, kjo teknikë nuk nënkupton gjithmonë një efekt komik. Ndonjëherë përdoret për të krijuar një ngjyrosje satirike dhe tragjike të tekstit. Shembuj të një lojë fjalësh në rusisht, të krijuar për një qëllim të ngjashëm:

A jeni ju

Mos u qaj nga i ftohti

Së bashku në një gropë?

Dhe nuk ra nga lodhja?

A nuk keni fjetur plot me kërma të ngrohta? (V. Khlebnikov).

Ose:

Mendova se ai ishte një shok, Dhe ai është vetëm një krijesë e neveritshme (N. Glazkov).

Cesura e kulturës

Pun përdoret në çdo kohë për të anashkaluar censurën ekzistuese dhe për të shprehur kuptimet që janë nën ndalimin më të rreptë. Ekzistojnë katër lloje të këtij përdorimi të pajisjes letrare.

1. Pun sugjeron paqartësi. Ndonjëherë një nga këto kuptime është i pahijshëm. Autori i shprehjes së duhur duket se fshihet pas një kombinimi të mprehtë fjalësh, duke thënë: "E ku jam unë? Kështu funksionon gjuha jonë!"
2. Thëniet udhëzuese dolën nga moda pas shekullit të 18-të. Për të maskuar tonin didaktik, në kohën tonë përdoren shpesh aforizmat gazmore. Dhe këtu lojë fjalësh është një ndihmë e paçmuar. Një shembull i një fraze të mprehtë dhe udhëzuese janë fjalët e sajuara nga N. Glazkov: Kriminelët tërhiqen edhe nga e mira, por, për fat të keq, nga e mira e dikujt tjetër. Urdhërimi i vjetër "Mos vidh" merr një ndryshim në modë këtu.
3. Ndonjëherë një lojë fjalësh maskon një të vërtetë të parëndësishme, të hacked. Për shembull, në një shaka të vjetër, të shpikur gjatë periudhës së stagnimit, ideja paraqitet në një mënyrë të re që njerëzit jetojnë më mirë jashtë vendit sesa në BRSS. Një i huaj pyet njerëzit që qëndrojnë në radhë se çfarë po shesin. Dhe ata i përgjigjen: "I hodhën këpucët". Pas ekzaminimit me kujdes të mallit, një banor i një vendi tjetër pranon: "Edhe ne i hedhim ato."
4. Mjeti letrar që po shqyrtojmë ndonjëherë na lejon të shprehim mendime të çuditshme, ndonjëherë absurde: Agimi është si një studente e zellshme: ajo studion çdo mëngjes (revistë"Satyricon").

Llojet e lojërave të fjalës

Një lojë fjalësh bazohet gjithmonë në një "lojë me fjalë", të ngjashme në tingull ose kuptim. Prandaj, është e natyrshme që metodat e krijimit të kësaj pajisjeje letrare të ndahen në tre grupe të mëdha sipas natyrës së lidhjeve semantike midis njësive gjuhësore të përdorura. Në mënyrë konvencionale, ato mund të quhen: "fqinjë", "maskë" dhe "familje".

1. "Fqinjët". Autori kufizohet në përmbledhjen e zakonshme të kuptimit të fjalëve bashkëtingëllore. Kjo krijon lojën më "primitive". Poezitë e D. Minaev janë një shembull i mirë: Në një piknik, nën hijen e një bredh / Ne pimë më shumë se sa hëngrëm.
2. "Maskë". Fjalët dhe shprehjet në lojëra fjalësh të tilla përplasen në kuptimin e tyre më polar: e kam përvetësuar mirë ndjenjën e bërrylit, që më futej nën brinjë (V. Vysotsky). Befasia me të cilën maska hiqet nga kuptimi origjinal jep efektin më të madh komik: Ai deshi dhe vuajti. Ai i donte paratë dhe vuante nga mungesa e tyre (E. Petrov, I. Ilf).
3. "Familje". Ky është një lloj pajisjeje letrare që ndërthur veçoritë e dy grupeve të mësipërme. Këtu kuptimet e fjalëve përplasen ashpër, por kuptimi i dytë, i fshehur, nuk e anulon aspak të parin. Fjalët e fjalës ruse që i përkasin këtij lloji janë shumë të ndryshme. Për shembull: Dhe në mot jo-fluturues, ju mund të fluturoni jashtë shërbimit (Meek Emil); Ne nxjerrim spote dhe klientë nga vetja (Njoftim. Revista "Satyricon").

Mekanizmi i veprimit

Provotë analizosh pasurinë e nuancave të kuptimit semantik në një lojë fjalësh është një detyrë e vështirë, por shumë interesante. Le të marrim shembullin më të thjeshtë. Fraza: "Ajo ishte e përkulur si një dele dhe po aq e zhvilluar" i përket Emil Krotkoy. Duke e perceptuar atë, një person së pari ndeshet me një kontradiktë të sinqertë, është në fazën e "shokut komik" nga kombinimi i fjalëve "përdredhur" dhe "zhvilluar" në një fjali. Më pas ai kupton se leksema e dytë, ndryshe nga e para, nuk nënkupton gjendjen e modelit të flokëve, por një nivel shumë të ulët inteligjence në subjektin e përfaqësuar. Në fund, personi që përshkruhet në mendjen e një personi diskreditohet dhe ai vetë përjeton kënaqësi nga fakti se nuk ka këtë mangësi.

Pun dhe homonime

Zakonisht homonimet, domethënë fjalët e ngjashme në tingull, por të ndryshme në kuptim, rrallë gjenden në të njëjtin kontekst. Një lojë fjalësh është një shembull i ndërveprimit të këtij fenomeni gjuhësor brenda një thënieje të vetme. Sipas shprehjes me vend të A. Shçerbinës, në këtë mjet letrar homonimet “përplasen kokë më kokë” dhe është gjithmonë interesante se cili kuptim do të “fitojë”. Në lojëra fjalësh - "maska" kjo luftë është më interesante. Në fund të fundit, një nga kuptimet e paraqitura shkatërron plotësisht tjetrin. Për shembull: Makina u mblodh … në një çantë dhe u soll nga njerëz të tjerë (Zhvanetsky Mikhail). Ose: Kuadrot vendosin gjithçka, por pa ne (Malkin Gennady).

Llojet e homonimeve të përdorura në lojëra fjalësh

Lojë e shndritshme e fjalëve përdor lloje të ndryshme homonimesh.

Plothomonimet. Kur ato përdoren, shpesh ndodh një lojë fjalësh shumë e mprehtë. Shembull: Vallëzimi është fërkimi i dy gjinive me të tretin.

Homofone (fjalë që tingëllojnë njësoj, por janë të shkruara ndryshe). Në një nga epigramet e liceut, ka rreshta të tillë: Të gjithë thonë: Ai është W alter Scott / Por unë, një poet, nuk jam hipokrit: / Jam dakord, ai është thjesht bagëti / Por nuk besoj se është W alter Scott..

Homografe (fjalë me të njëjtën drejtshkrim, por me theks të ndryshëm). Për shembull:

Nuk mund të jetë

Bashkim i besueshëm, Për sa kohë që ka

Racionet dhe racionet (V. Orlov).

Homoformat (fjalë që përputhen vetëm në disa forma). Raste të tilla janë mjaft të zakonshme në shaka: Kishte një fuçi nga dritarja. Stirlitz qëlloi. Surrat u zhduk (fjalët "goditje" dhe "surrat").

Homonimi i frazave. Për shembull: Fusha e rimave është elementi im, dhe unë shkruaj poezi lehtë (Dmitry Minaev).

Rrahja e të folurit

Polisemia e fjalëve të përdorura në lojë fjalësh mund të krijojë situata të sikletshme. Jo më kot folësit detyrohen ndonjëherë të kërkojnë falje për një lojë fjalësh të pavullnetshme. Ka disa raste kur ndodh një "lojë me fjalë" e papërshtatshme.

1. Ndonjëherë ato lidhen me karakteristikat individuale të bashkëbiseduesit. Pajtohu se është shumë pa takt t'i ofrosh një personi të shtrembër të flasë ballë për ballë dhe t'i thuash një personi të çalë se ai është i çalë në një fushë të dijes. Ka një lojë fjalësh të bezdisshme. Të bësh shaka për këtë mund të ofendojë dëgjuesin.
2. Ndodh që një lojë e bezdisshme dhe e papërshtatshme me fjalëtlind nga natyra e situatës, drama apo tragjedia e saj. Për shembull, shprehja "Tërmeti në Armeni tronditi të gjithë njerëzit sovjetikë" duket blasfemuese këto ditë.

Lojë fjalësh të pavetëdijshme në krijimtari

Ndonjëherë, shprehjet neutrale mund të ndalohen për shkak të paqartësisë tinëzare. Një situatë e vështirë mund të krijohet nga një lojë fjalësh pa ndjenja. Shembuj nga literatura dëshmojnë për këtë. A. Kruchenykh, për shembull, argumentoi se fraza: "Dhe hapi yt rëndoi tokën" (Bryusov) humbet të gjithë dramën e saj për faktin se fjala "gomar" dëgjohet në të.

Në romanin e Nabokovit "Dhurata" Konstantin Fedorovich (poet) refuzon një vijë të ndezur në kokën e tij: "për një dhuratë të pastër dhe me krahë". Sipas tij, lidhjet me "krahët" dhe "armaturat" që lindin në mënyrë të pavullnetshme gjatë dëgjimit të kësaj fraze janë të papërshtatshme. E tillë është skrupuloziteti i palodhur i disa njohësve të gjuhës ruse.

Forma dhe përmbajtja

Folësit bëjnë kërkesa të caktuara për gjuhën. Një prej tyre është korrespondenca e formës dhe e përmbajtjes. Njerëzit besojnë se kuptime të ndryshme duhet të vishen me një formë të ndryshme gjuhësore. Kjo është arsyeja pse paqartësia e frazave dhe fjalëve krijon një efekt paradoksal në mendjen e një personi dhe kthehet për të në një nga format e një loje emocionuese mendore. Për shembull, folësit argëtohen gjithmonë nga fakti se ndryshimet minimale në një leksemë shtrembërojnë plotësisht kuptimin e saj origjinal. Fjalët e fjalës janë gjithmonë të njohura. Këtu janë disa ngaato: një monument për shtypshkronjën e parë dhe një monument për printerin e parë (I. Ilf); kapiten i shtabit dhe kapiteni i schnapps (A. Chekhov). Eksperimente të tilla argëtuese u japin shprehjeve të njohura një kuptim krejtësisht të ri.

Autorët kryesorë

Pun në rusisht përdorej shpesh për të krijuar një efekt satirik dhe komik. Mjeshtrit e njohur të këtij arti janë Dmitry Minaev (në shekullin e 19-të) dhe Emil Krotkiy (epoka sovjetike). Ndër lojërat e fjalëve të këtij të fundit ka kryevepra të mirëfillta. Për shembull, në njërën prej tyre ai luan në tautologjinë e një proverb të vjetër rus: "Të mësuarit është dritë, e pamësuar është errësirë". Në një tjetër, ai e karakterizon me vend narcizmin, në kufi me megalomaninë, të disa figurave letrare: "Poeti e përkëdheli në mënyrë familjare Kaukazin në shtyllën kurrizore". Në të tretën, ai ironizon gjendjen në të cilën njerëzit gjenden nën ndikimin e rrezeve të para të ngrohta të diellit: "Pranvera do të çmendë këdo. Akull - dhe ai filloi të lëvizë". Mjeshtri i njohur i lojërave të fjalës ishte Kozma Prutkov. Aforizmat e tij të mprehta janë ende të freskëta dhe të rëndësishme: "Është më e lehtë të mbash frenat në duart e tua sesa frenat e qeverisë."

Historia e punimeve ruse

Luaja me fjalët nuk ishte aq e rrallë as në Rusinë e Lashtë. Në koleksionin e shkruar me dorë të fjalëve të urta ruse, të krijuar në shekullin e 18-të nga P. Simone, ka disa lojëra fjalësh. Ja një prej tyre: "Kanë pirë te Fili, por e rrahën Filin."

Kjo pajisje letrare u bë modë në gjysmën e dytë të shekullit të 19-të. Për shembull, lojëra fjalësh dhe shaka për hundën në Rusi këtëperiudha ishin aq të shumta sa studiuesi VV Vinogradov në "Groteskën Natyraliste" flet për letërsinë "nozologjike". Për më tepër, shprehjet "largohu me hundë", "udhë për hundë", "varur hundën" përdoren në mënyrë aktive sot.

Shembuj të lojërave të fjalëve në rusisht tregojnë se ato dalloheshin nga pasuria dhe diversiteti tematik. Ai zuri një vend të rëndësishëm në veprën e Çehovit, Bureninit, S altykov-Shchedrin, Leskov, Pushkin.

Komedianë të talentuar u shfaqën gjatë "epokës së argjendtë të letërsisë ruse". Autorët e revistës Satyricon - Teffi, Orsher, Dymov, Averchenko - shpesh përdornin lojëra fjalësh për të krijuar një efekt komik në veprat e tyre.

Pas revolucionit, kjo pajisje letrare gjendet në veprat e Zakhoder, Vysotsky, Knyshev, Mayakovsky, Meek, Glazkov, Krivin, Ilf, Petrov dhe shkrimtarë të tjerë. Për më tepër, shumica e shakave të shpikura përmbajnë "majanë e lojërave".

Një lojë e mprehtë dhe e talentuar është në gjendje të ngrihet në një përgjithësim filozofik në shkallë të gjerë dhe t'i bëjë njerëzit të mendojnë për kuptimin e jetës. Përdorimi i kësaj teknike letrare është një art i vërtetë, i cili do të jetë shumë i dobishëm dhe emocionues për këdo që ta zotërojë.