Çelësi i vogël - veçoritë, vetitë dhe kërkesat

2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. E modifikuara e fundit: 2023-12-17 05:49

Majori dhe minorja janë dy shkallët kryesore klasike evropiane në muzikë. Në to janë shkruar pothuajse të gjitha kompozimet muzikore, por nuk janë të vetmet. Përveç tyre, ka shumë lloje të tjera modale, për shembull:

• Jonian;
• Dorian;
• phrygian;
• Mixolydian;
• Aeolian;
• Locrian.

Por siç u përmend më herët, çelësat kryesorë dhe të vegjël janë më të zakonshmet.

Përcaktimi i dur dhe moll

"Major" në latinisht shënohet me dur. Prandaj, moll në përkthim është "i vogël" (ka një ngjashmëri në tingullin e termave, prandaj kujtimi nuk konsiderohet një detyrë shumë e vështirë).

Modaliteti muzikor është një kombinim hapash të qëndrueshëm dhe të paqëndrueshëm, të ndërtuar sipas një modeli të caktuar.

Dallimi midis dur dhe moll

Të gjithë e dinë ndryshimin e theksuar midis dy frenave kryesore nga njëri-tjetri:

• major - argëtim dhe i lehtë (përkthyer nga latinishtja - "i madh");
• e vogël - e trishtuar dhe e zymtë (përkthyernga latinishtja "i vogël").

Por nga pikëpamja profesionale, ndryshimi në zë ka një bazë që mund të justifikojë këtë kontrast modal.

Bazuar në kursin e gramatikës muzikore, rezulton se shkalla përbëhet nga 7 nota (e teta është e para, por vetëm oktava tjetër), secila notë, me fjalë të tjera, është një hap. Rrjedhimisht, numri i këtyre hapave do të jetë i barabartë me shtatë. Edhe pse i përkasin të njëjtës familje (për shembull, C maxhor ose C minor), ato kryejnë funksione të ndryshme.

Kështu, anëtarët e familjes ndahen në faza të qëndrueshme dhe të paqëndrueshme. Të parët luajnë rolin e bazës për tonalitetin, ndërsa të dytët mund të “ecin” dhe janë të paqëndrueshëm. Ata zvarriten (zgjidhen) në ato të qëndrueshme ose kalojnë përmes modulimit (duke lënë në një çelës tjetër).

Në tastin minor, hapi III i qëndrueshëm do të ulet gjithmonë me gjysmë toni (nga E në E-banesë). Është kjo shenjë e rastësishme (e sheshtë) që e bën treshen e vogël të tillë.

Një treshe është një akord me tre hapa.

Çelësi kryesor

Si të mëdha dhe të vogla përfshijnë 7 nota, por struktura e tyre është e ndryshme.

Nëse marrim C major si shembull, atëherë shënimi Do është toniku, nga i cili do të shkojë numërimi. Pra, hapat janë në një distancë të caktuar nga njëri-tjetri:

• I-II (ton);
• II-III (ton);
• III-IV (gjysmëton);
• IV-V (ton);
• V-VI (ton);
• VI-VII (ton);
• VII- I (gjysmëton).

Duhet kujtuar se një gjysmëton është distanca më e vogël midis tingujve dhe një ton është shuma e dy gjysmëtoneve.

Çelësi i vogël

Struktura me të njëjtin emër në C, por tashmë në minor:

• Bëj - Re (ton);
• Re - E-flat (gjysmëton);
• E-flat - F (ton);
• F - Sol (ton);
• Sol - A-flat (gjysmëton);
• A-flat - B-flat (ton);
• B e sheshtë - C (ton).

Siç e keni vënë re, në krahasim me të mëdhatë ka ndryshime të rëndësishme. Para së gjithash, është prania e aksidenteve (në këtë rast, banesave) në një çelës të vogël. Prania e tyre është për faktin se rendi i toneve dhe gjysëmtoneve ndryshon.

Ndërtesa

Në kryesore në sekuencën e detyrueshme shkoni:

tone-ton-semiton-ton-ton-ton-semiton

Çelësi në minor:

tone-semitone-tone-tone-semitone-tone-tone

Përveç shkallës III të ulur, këtu edhe shkallët VI dhe VII ulen me gjysmë toni.

Dy skemat e përshkruara më sipër janë baza për ndërtimin e të gjithë çelësave të mëdhenj dhe të vegjël.

Paralele

Në terminologjinë muzikore ekziston një koncept si "çelësat paralelë". Ai përfshin ngjashmërinë e aksidenteve (të sheshta dhe të mprehta) në një hap të caktuar dhe në rend të saktë.

Kjo do të thotë që çelësat minor janë paralelë me ata kryesorët. Në shikim të parë mund të duket se parimiparalelet ndërtohen kështu: C maxhor - C minor; D major - D minor, por ky është një gabim i zakonshëm për fillestarët.

Ç'kuptim ka?

Çelësat janë të ngjashëm në atë që kanë të njëjtat aksidentale, por janë paralelë sepse janë modalisht të kundërt. Për shembull, C major është paralel me A minor, pasi as çelësi i parë dhe as i dyti nuk kanë fare shenja. Nëse shikoni tastierën e pianos, ato do të kalojnë plotësisht mbi tastet e bardha.

Testat e D maxhor do të jenë paralel me B minor, pasi si i pari ashtu edhe i dyti kanë F dhe C të mprehtë në çelësin e trefishtë.

D-dur:

• I - II (ton);
• II - III F-të mprehtë (ton);
• III F-i mprehtë - IV (gjysmëton);
• IV - V (ton);
• V - VI (ton);
• VI - VII C-i mprehtë (ton);
• VII C-e mprehtë - I (gjysmëton).

h-moll (minorja shkruhet me shkronja të vogla latine):

• I - II C-i mprehtë (ton);
• II C-e mprehtë - III (gjysmëton, shkalla III);
• III - IV (ton);
• IV - V i mprehtë F (ton);
• V F-e mprehtë - VI (gjysmëton);
• VI - VII (ton);
• VII - I (ton).

Shenjat e çelësit të vogël janë të barabarta me shenjat e çelësit të madh.

Vlen të theksohet se tonaliteti mund të ketë vetëm një paralele. C maxhor është vetëm paralel me A minor dhe kështu me radhë.

Si të përcaktohet?

Ekziston një mënyrë shumë e thjeshtë për të identifikuar shpejt çelësat paralelë. Nga kursi i solfezhit, studentët njohin konceptin e intervalit. Njëri prej tyre është një i tretë (3 çelësa të gjerë dhe duke përfshirë dy tinguj në skajet).

Kështu, një paralele mund të përcaktohet nga një e treta, por një e vogël. Ka intervale të vogla dhe të mëdha, ndryshimi i tyre qëndron në shumën e toneve. E treta kryesore përbëhet nga 2 tone, dhe e vogla nga 1, 5.

Nëse duhet të zbuloni paralelen me madhoren, atëherë ne ndërtojmë një të tretën e vogël nga nota kryesore - C, për shembull, një çelës kryesor dhe përfundimisht zbresim në shënimin A - dhe kjo është pikërisht çfarë duhej gjetur. Si rezultat, rezulton se çelësi minor paralel i C maxhor do të jetë a-moll.

Gjithçka është e njëjtë me minorin, vetëm anasjelltas: duke pasur parasysh E minorin, duhet të zbuloni menjëherë paralelen e tij. Nga nota Mi ndërtojmë një të tretën e vogël, por tashmë lart, marrim tingullin Sol.

Rezultati: E minor është paralel me G major dhe përfshin të njëjtat shenja.

Parimi për të shmangur konfuzionin:

• nëse duhet të gjesh një çelës të vogël - e treta e vogël POSHT;
• nëse ju duhet të gjeni një çelës kryesor - i treti i vogël është UP.

Llojet e vogla

Ka 3 lloje të minorit që e transformojnë atë në tinguj më të shndritshëm por më të veçantë:

• natyrore;
• harmonike;
• melodik.

Forma natyrale e minorit është më e thjeshta, ajo shfaqet para nesh në versionin klasik pa asnjë ndryshim:

• faza kryesore tonik - La;
• faza e dytë - C;
• në linjë - Më parë;
• i katërti në listë - Re;
• dominant i vogël - Mi;
• neto e gjashtë - Fa;
• pastrimi i shtatë - kripë;
• dhe përsëritonik - La.

Tingulli është transparent, i thjeshtuar dhe më pak i dallueshëm.

Harmonika minore është shumë e ndritshme dhe më e preferuar në praktikë.

• toniku i parë - La;
• sekondë njësoj - C;
• tretë, duke formuar një të tretën e vogël - Para;
• nëndominant - Re;
• mbizotërues me vetëbesim - Mi;
• ende i qetë i gjashti - Fa;
• tashmë i ngritur dhe nervoz - G-sharp;
• leje për tonik - La.

E veçanta e konstruksionit është rritja e shkallës së 7-të, e cila thjesht tenton të zgjidhet në tonik. Zelli i saj shpesh goditet me tragjedi. Kjo teknikë përdoret më shpesh si fundi i një fraze muzikore dhe një pjesë në tërësi.

Forma melodike e minorit është më e vështira, pasi ka më shumë ndryshime.

• krye host - La;
• e dytë e qëndrueshme - C;
• karakteristikë modale - Përpara;
• e katërta nëndominuese - Re;
• të drejtë - Mi;
• ngritur i gjashti - F-i mprehtë;
• pasuar nga nota e shtatë e frymëzuar - G-sharp;
• maja e shkallës - La.

Ngritur, shkallët VI dhe VII në pjesën e sipërme të peshores shkojnë butësisht dhe zgjasin, për shkak të së cilës pamja mori emrin e saj. Vlen të përmendet se në versionin zbritës nuk ka formë melodike, d.m.th., në rendin e kundërt, minori do të tingëllojë si i natyrshëm:

• e sipërme A;
• e shtati i qetësuar - Sol (bekar);
• pas saj është e gjashta e qetësuar - Fa (bekar);
• çdo gjë është gjithashtu e qëndrueshme - Mi;
• nëndominant - Re;
• e treta e vogël - C;
• arritja për tonik - C;
• pikë në shkallë - La.

Bekary (një shenjë për të anuluar rritjen dhe uljen) eliminoni pikat e mprehta që nevojiteshin për të rritur hapat VI dhe VII. Duke qenë se nuk ndryshojnë në formën e tyre natyrale, bekari i kthen në formën e tyre klasike.

Në të madhe janë të pranishme edhe të gjitha llojet, por ndryshimet në strukturë janë të ndryshme.

Të gjithë çelësat

Janë gjithsej 24 çelësa, por nuk ka kuptim të mësosh përmendësh pa logjikë. Për një qëllim të ngjashëm, shërben një gjë absolutisht e shkëlqyer - një çerek e pesta ose thjesht një rreth i pestë.

Ai përfshin çelësat kryesorë dhe të vegjël.

Rrethi është ndërtuar mbi parimin e së njëjtës paralele të përshkruar më sipër. Baza e saj është C major dhe A minor i dashur. Por pse? Këta dy çelësa, së pari, janë paralelë dhe, së dyti, nuk kanë absolutisht asnjë shenjë në çelës. Lëvizja e mëtejshme shkon në dy drejtime;

• në të djathtë - taste të mprehta;
• majtas - çelësa të sheshtë.

Megjithatë, ato nuk lëvizin në mënyrë kaotike, por në një renditje strikte, e cila përcaktohet nga numri i karaktereve.

Në C maxhor dhe A minor - 0 shenja, dhe më pas ka një degëzim:

• në G major dhe paralelen e saj - E minor (=1 i mprehtë);
• F e madhe dhe paralelja e saj - D e vogla (=1 e sheshtë).

Ata do të pasohen me tonalitete tashmë me dy shenja dhe kështu do të vijojë në rreth deri në maksimum.sasia është shtatë. Këta do të jenë çelësat:

• F-sharp major dhe shoku i tij - D-sharp minor;
• G-maxhore e sheshtë me minoren E-flat.

Për një analizë të hollësishme të çelësave të vegjël, rrethi i të pestave është i madh. Nuk ka asnjë mënyrë për të humbur në të, pasi të gjitha informacionet e rëndësishme janë të renditura në miniaturë.

Për herë të parë, koncepti i një rrethi u shfaq në veprën e teoricienit dhe kompozitorit Diletsky të quajtur "Ideja e Gramatikës së Muzikës" e datës 1679.

I. S. Bach demonstroi në praktikë diversitetin e të gjithë çelësave në koleksionin "The Well-Tempered Clavier". Ai përfshinte 48 prelude dhe fuga të shkruara në dy vëllime.

Chopin dhe më vonë Shostakovich shkruan preludet e tyre në të 24 çelësat.

Rezultati

Muzika është e njëjta matematikë, ku nuk mund të bësh pa llogaritje, kalkulime dhe skema. Një mendim paradoksal: gjithë shkëlqimi artistik i tingullit mbështetet nga një bazë e bazuar në numra dhe tabela.

Çelësat e vegjël janë një mjet shprehës i ndritshëm që mund të ndikojë në trup nga anë të ndryshme fiziologjike dhe të çlirojë ndjenjat e vërteta njerëzore nga shpirti.