Reminishenca është shoqëruese dhe perspektive

2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. E modifikuara e fundit: 2023-12-17 05:49

Reminishenca është një reflektim në librin e ri të citimeve individuale dhe, natyrisht, imazheve të një vepre të mëparshme të famshme, më së shpeshti të krijuar nga një klasik. Është një mjet krijues mjaft delikat dhe i fuqishëm që ndikon në kujtesën dhe të menduarit asociativ, nuk duhet ngatërruar me plagjiaturën. Në fund të fundit, nëse reminishenca në letërsi është një jehonë krijuese, rimendim, futje e ngjyrave të reja, ndikim në imagjinatën e lexuesit, atëherë plagjiaturë, përvetësimi i autorësisë është sigurisht vjedhje. Poeti ukrainas, klasiki Kotlyarevsky, madje në mënyrë krijuese "u mor me plagjiaturën z. Matsapura, duke e vendosur atë në "Eneidën" e tij si një nga personazhet e abuzuar nga djajtë në ferr.

Meqë ra fjala, pothuajse të gjithë ne u takuam me kujtime. Kujtoni sesi si fëmijë i kërkuam të moshuarve të “shpiknin një përrallë për ne” dhe më pas dëgjonim në një prezantim falas tregime për Ivan Budallain, Vasilisa të Bukurën etj. (Reminishenca janë edhe imazhe që kalojnë nga përralla në përrallë.) Përdoret gjithashtu nga një përmbledhje tregimesh, të bashkuara së bashku nga një e përbashkëtpersonazhi kryesor, dhe një seri e ngjashme me të në përbërje. Në të njëjtën kohë, siç e dini, një zhvillim i mëvonshëm i komplotit lejon referenca nga një libër krejtësisht tjetër, ku imazhi i zakonshëm i përdorur tashmë është takuar më parë.

Ky instrument letrar vlerësohet shumë nga klasikët. Kështu, Pushkin dhe Lermontov shpesh dhe fillimisht përdornin kujtime. Shembujt e kësaj janë të shumtë. Kur kritiku i mirënjohur letrar Vasily Andreevich Vyazemsky shkroi për poetin fillestar Alexander Sergeevich se ai ishte një "rezultat" i poetit Zhukovsky, vetë Pushkin sqaroi se ai nuk ishte një pasojë, por një student. Në poezinë e tij "Ruslan dhe Lyudmila" Pushkin në kapitullin e 12-të vendosi një mini-parodi të tërë të veprës së mikut të tij më të vjetër "Kënga e 12 Virgjëreshave". Në të njëjtën kohë, për të gjitha këto, Vyazemsky ishte miku i tij dhe pas duelit ishte i pandashëm, deri në fund ishte pranë shtratit.

Në shekullin e 18-të, reminishenca është një platformë e fuqishme për bashkëpunim krijues. Duke vazhduar të flasim për reminishencat e klasikëve, le të kujtojmë Lermontovin, i cili në poezinë e tij të famshme "I burgosuri i Kaukazit" e përdori gjerësisht këtë mjet letrar, duke u mbështetur në poemën me të njëjtin emër të Pushkinit. Kjo vepër e të riut Mikhail Yuryevich Lermontov madje mund të quhet një prezantim krijues i linjave të Pushkinit. Jo vetëm që fillimi i të dy poezive (për çerkezët që pushojnë në fshatrat e tyre në mbrëmje) përputhet në komplot dhe ritëm, por edhe pasazhet kompozicionale përkojnë. Rreshti për udhëtimin e gjatë që çon në Rusi sinqerisht përkon. Shpesh kujtimi i Lermontovit është një lloj mozaiku krijues. Me më shumënjë studim i thellë i poemës së tij "Çerkezët" zbulon harmoninë me veprat e Pushkin, Bajron, Dmitriev, Kozlov. Pra, a është e mundur të argumentohet se Lermontov lejoi plagjiaturë në punën e tij? Sigurisht që jo! Idetë kreative nuk duhet të osifikohen dhe të perceptohen si dogma të licencuara, ato duhet të zhvillohen. A nuk lë gjurmë poeti i “cituar” në Letërsi? Nëse puna e mëvonshme nuk është aspak inferiore ndaj asaj të mëparshme në forcën dhe thellësinë e saj, a është plagjiaturë? Për fat të mirë, ligjet e krijimtarisë janë të ndryshme nga ligjet e licencimit të biznesit.

Kujtimet janë shumëfunksionale: ato shpesh riprodhojnë te lexuesit citate dhe fraza tashmë të njohura, ose duke i transformuar ato ose edhe duke i lënë në një formë karakteristike të burimit origjinal. Përndryshe, me ndihmën e reminishencës, emrat e personazheve dhe imazhet nga ato të mëparshmet shfaqen papritur në veprën e re.

Mjeshtri i njohur i reminishencës është klasiku ynë bashkëkohor Viktor Pelevin. Romani i tij "Chapaev dhe zbrazëtia" jo vetëm që "na zvogëlon" me personazhet e njohur më parë, heronjtë e Furmanov, por tërheq një histori krejtësisht të ndryshme. Shfaqet personazhi kryesor Peter Void, një poet dekadent. Aksioni "dyshohet" midis viteve 1919 dhe 1990. Victor Pelevin përdor stilin e fjalimit të Vasily Ivanovich nga romani "Chapaev" i Dmitry Andreevich Furmanov. Në veçanti, në fjalimet e tij para se të shkonte në front, u përdorën të njëjtat fraza dhe fraza: "nuk ka asgjë për të ngatërruar", "ne e dinim se çfarë", "ne japim një dorë". Imazhi i rimenduar nga Pelevin është jashtëzakonisht interesantAnki-mitralierë. Në interpretimin modern, kjo është edhe një grua misterioze e paqëndrueshme dhe një zonjë e arsimuar laike. Ajo drejton me mjeshtëri fillin e bisedës, prezantohet me mjeshtëri. Dhe ky është larg nga i vetmi libër i Viktor Pelevin në të cilin shfaqet reminishenca. Një tjetër roman i tij me një titull më se lakonik "T" përgjithësisht i famshëm "përdredh imazhe". I bashkuar nga metodologjia e budizmit, prezanton personazhin kryesor Leo Tolstoy. Më tej, siç rezulton, imazhi i një klasik nuk është i pavarur. Ai, nga ana tjetër, është shkruar nga pesë shkrimtarë (një analogji me demiurgët). “Duke gëlltitur” më tej romanin, takojmë Optina Pustyn, të rimenduar nga shkrimtari, e lidhur me Golgotën. Argumentet e Kontit Tolstoit të Pelevinit, të cilat përbëjnë rimendimin e tij të brendshëm shpirtëror, janë një kujtim i qartë me Shënimet autobiografike të një të çmenduri.

A është reminishenca e rëndësishme në letërsi? Faza postmoderne e zhvillimit të saj pohon: "Më shumë dhe si!" Për më tepër, ai shpesh ushqehet me të, gjen në të forca dhe ide jetëdhënëse dhe ndonjëherë, si Viktor Pelevin, kthehet në një metodë krijuese.