Erik Satie: gjeni apo i çmendur?

2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. E modifikuara e fundit: 2023-12-17 05:49

Një nga kompozitorët më të mrekullueshëm dhe më të diskutueshëm në historinë e muzikës është Eric Satie. Biografia e kompozitorit është e mbushur me fakte kur ai mund të tronditë miqtë dhe admiruesit e tij, së pari duke mbrojtur ashpër një deklaratë dhe më pas duke e hedhur poshtë atë në veprat e tij teorike. Në vitet '90 të shekullit të nëntëmbëdhjetë, Eric Satie u takua me Carl Debussy dhe mohoi të ndiqte zhvillimet krijuese të Richard Wagner - ai mbrojti mbështetjen e impresionizmit të sapo shfaqur në muzikë, sepse ky ishte fillimi i rimishërimit të artit kombëtar të Francës. Më vonë, kompozitori Eric Satie zhvilloi një përleshje aktive me imituesit e stilit impresionist. Në kontrast me kalueshmërinë dhe elegancën, ai vendosi qartësinë, mprehtësinë dhe sigurinë e shënimit linear.

Sati pati një ndikim të madh te kompozitorët që përbënin të ashtuquajturën "Gjashtë". Ai ishte një rebel i vërtetë i shqetësuar që u përpoq të kundërshtonte modelet në mendjet e njerëzve. Ai udhëhoqi një turmë ndjekësish që e donin luftën e Satit kundër filistinizmit, deklaratat e tij të guximshme për artin dhe muzikën në veçanti.

Vitet e rinj

Erik Satie lindi në 1866. Babai i tij punonte si ndërmjetës porti. Që në moshë të re, Eriku i ri u tërhoq nga muzika dhe tregoi aftësi të jashtëzakonshme, por duke qenë se asnjë nga të afërmit e tij nuk merrej me muzikë, këto përpjekje u injoruan. Vetëm në moshën 12-vjeçare, kur familja vendosi të ndryshonte vendbanimin në Paris, Eriku u nderua me mësime të vazhdueshme muzike. Në moshën tetëmbëdhjetë vjeç, Erik Satie hyri në konservatorin në Paris. Ai studioi një kompleks lëndësh teorike, ndër të cilat ishte harmonia. Mori edhe mësime për piano. Studimi në konservator nuk e kënaqi gjeniun e ardhshëm. Ai e braktis dhe i bashkohet ushtrisë si vullnetar.

Një vit më vonë, Eriku kthehet në Paris. Punon në kafene të vogla si pianist. Në një nga këto institucione në Montmartre, u zhvillua një takim fatal me Carl Debussy, i cili ishte i impresionuar dhe i intriguar nga zgjedhja e pazakontë e harmonive në improvizimet në dukje të thjeshta të muzikantit të ri. Debussy madje vendosi të krijojë një orkestrim për ciklin e pianos të Satie, Gymnopedia. Muzikantët u bënë miq. Mendimet e tyre kishin aq shumë kuptim për njëri-tjetrin sa Satie ishte në gjendje ta largonte Debussy-n nga magjepsja e tij rinore me muzikën e Wagner-it.

Lëviz në Arkay

Në fund të shekullit të nëntëmbëdhjetë, Satie largohet nga Parisi për në periferi të Arcay. Ai mori me qira një dhomë të lirë mbi një kafene të vogël dhe nuk lejoi askënd të hynte atje. As miqtë e ngushtë nuk mund të vinin atje. Për shkak të kësaj, Sati mori pseudonimin "Arkey vetmitar". Ai jetonte plotësisht i vetëmpa nevojën e takimeve me botuesit, nuk merrte porosi të mëdha dhe fitimprurëse nga teatrot. Periodikisht ai shfaqej në qarqet e modës së Parisit, duke prezantuar një vepër të freskët muzikore. Dhe pastaj i gjithë qyteti e diskutoi atë, përsëriti batutat e Satit, fjalët dhe mendjemadhësinë e tij për të famshmit e muzikës së asaj kohe dhe për artin në përgjithësi.

Sati i shekullit të njëzetë takohet me të mësuarit. Nga viti 1905 deri në vitin 1908, kur ishte 39 vjeç, Eric Satie studioi në Schola cantorum. Ai studioi kompozicion dhe kontrapunk me A. Roussel dhe O. Serrier. Muzika e hershme e Erik Satie daton nga fundi i shekullit të nëntëmbëdhjetë, vitet '80-90. Këto janë "Mesha e të varfërve" për kor dhe organo, cikli i pianos "Copë të ftohta" dhe e njohura "Gymnopedia".

Bashkëpunimi me Cocteau. Baleti "Parada"

Tashmë në vitet 1920, Sati botoi koleksione të pjesëve të pianos me një strukturë të çuditshme dhe një emër të pazakontë: "Në lëkurë kali", "Tre pjesë në formën e një dardhe", "Embrione të thara", "Përshkrime automatike". Në të njëjtën kohë, ai shkroi disa këngë ekspresive, jashtëzakonisht melodike në ritmin e një valsi, të cilat tërhoqën publikun. Në vitin 1915, Satie pati një njohje fatale me Jean Cocteau, dramaturg, poet dhe kritik muzikor. Ai mori një propozim për të krijuar, së bashku me Picasso, një balet për trupën e famshme Diaghilev. Në vitin 1917, ideja e tyre - baleti "Parade" - u publikua.

Primitivizëm i qëllimshëm, i theksuar dhe përbuzje e qëllimshme për eufoninë e muzikës, duke shtuar tinguj të huaj në partiturë, si një makinë shkrimi, sirena makinash dhetë tjera, ishte shkaku i dënimit me zë të lartë të publikut dhe sulmeve të kritikës, të cilat megjithatë nuk e ndalën kompozitorin dhe bashkëpunëtorët e tij. Muzika e baletit "Parada" pati një reagim sallës muzikore dhe motivet të kujtonin meloditë që gumëzhinin në rrugë.

Drama "Sokrati"

Në vitin 1918, Sati shkruan një vepër rrënjësisht të ndryshme. Drama simfonike me këndimin "Sokrati", teksti për të cilin ishin dialogët origjinalë të autorësisë së Platonit, është e përmbajtur, e qartë kristal dhe madje e rreptë. Nuk ka frills dhe lojëra për publikun. Ky është antipodi i “Paradës”, ndonëse nga shkrimi i tyre ka kaluar vetëm një vit. Në fund të Socrates, Eric Satie promovoi idenë e mobilimit, muzikës shoqëruese që do të shërbente si sfond për punët e përditshme.

Vitet e fundit të jetës

Sati e takoi fundin e jetës së tij të zënë duke jetuar në të njëjtën periferi të Parisit. Ai nuk u takua me miqtë e tij të vjetër, përfshirë "Gjashtë". Eric Satie mblodhi rreth tij një rreth të ri kompozitorësh. Tani ata e quanin veten "shkolla Arkey". Ai përfshinte Cliquet-Pleyel, Sauguet, Jacob, si dhe dirigjentin Desormières. Muzikantët diskutuan për artin e ri të natyrës demokratike. Pothuajse askush nuk dinte për vdekjen e Satit. Nuk u mbulua, nuk u fol. Gjeniu u largua pa u vënë re. Vetëm në mesin e shekullit të njëzetë pati një interes të ri për artin, muzikën dhe filozofinë e tij.